Fotografien für Köln und die Welt
Die Geschichte des Rheinischen Bildarchivs
Eine virtuelle Ausstellung von
Das Rheinische Bildarchiv Köln
Fotodienstleister und Fotosammlung
Das Rheinische Bildarchiv der Stadt Köln – kurz RBA – ist mit einem Bestand von etwa 5,4 Millionen Fotografien eines der größten kunst- und kulturhistorischen Bildarchive in Deutschland. Seit 1926 und bis heute ist es Fotodienstleister für städtische Einrichtungen und vor allem die Kölner Museen. Das RBA dokumentiert Kunst und Kultur in Köln und Umgebung, verwahrt bedeutende Nachlässe von Fotografen und Fotografinnen und liefert Fotografien für Köln und in die ganze Welt. In seinen Anfängen fanden Fotokampagnen vom Niederrhein bis zur Mosel und von der Eifel bis ins Bergische Land statt. Heutzutage fotografiert das RBA überwiegend in Köln und Umgebung.
Kommen Sie mit auf eine Zeitreise in die bewegte Geschichte unserer Institution!
Die Ausstellung beginnt mit der ersten bekannten Dienstanweisung zum Einsatz der Fotografie in der Stadt Köln, erklärt die Umstände, die zur Gründung des Bildarchivs geführt haben, zeigt, wie die sensiblen Fotomaterialien den Zweiten Weltkrieg überstanden haben und wie es bis zur digitalen Fotografie weiterging. Eine Fülle von Ausstellungen, Bestandszugängen und Ortswechseln bis hin zum Neubau am Eifelwall säumen diesen Weg, dem Sie linear folgen oder den Sie auf den Seiten mit Schiebereglern zu Einzelthemen vertiefen können.
01
1888 - 1924 Fotografische Kulturgutdokumentation in der Kölner Stadtverwaltung
1888
Gründung des Historischen Museums in der Hahnentorburg am 14. August 1888. Zu den Aufgaben des Museums zählt die Anfertigung fotografischer Aufnahmen von abbruchreifen Gebäuden der Stadt Köln. Die Verwaltung stellt dafür finanzielle Mittel bereit und ordnet die Lieferung von Fotomaterialien seitens der Bauämter an.
1890
Die Kölner Stadtverwaltung erkennt den Nutzen der Fotografie und verpflichtet den Leiter des historischen Museums per Dienstanweisung zur fotografischen Dokumentation „von architectonisch wichtigen oder bemerkenswerthen Gebäuden“ von außen und innen, einschließlich der Einzelheiten.
Die Anfänge des Rheinischen Bildarchivs - Vorgeschichte
Hohe Politik und praktischer Sinn standen zu gleichen Teilen Pate an der Wiege des Rheinischen Bildarchivs. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde das Rheinland durch alliierte Truppen besetzt. Die Franzosen unterstützten mit viel Propaganda rheinische Separatisten, die – in unterschiedlichen Formen – die Loslösung der Rheinlande von Preußen und eine stärkere Hinwendung zu Frankreich propagierten. Dies betrachteten nicht nur Politiker mit Argwohn, sondern auch Wissenschaftler. Historiker der rheinischen Universitäten, allesamt erzkonservativ und preußisch-monarchistisch eingestellt, sahen sich in der Verantwortung, die tiefe Verbundenheit des Rheinlands mit Deutschland herauszustellen und das Rheinland als vom Wesen her ‚urdeutsche‘ Landschaft mit ebensolcher Bevölkerung zu charakterisieren. Von diesen Gelehrten ging die Anregung aus, das Jahr 1925 zum Anlass einer „Tausendjahrfeier“ zu machen.
Im Jahre 925 unterwarf sich Herzog Giselbert von Lothringen der Herrschaft Königs Heinrich I. – Lothringen hatte nach dem Aussterben der ostfränkischen Karolinger 911 zunächst dem Königtum des ersten nichtkarolingischen Herrschers Konrad I. ferngestanden. Das Datum war an sich nicht sonderlich bedeutend, schien aber ideal, um einen großartigen Feiertag voller rheinisch-nationaler Symbolik zu inszenieren. Der Erfolg war durchschlagend und zeigt, wie wenig Anklang das französische Werben um die Rheinländer gefunden hatte. In allen großen und in sehr vielen kleineren Städten wurden Feiern und prächtige Umzüge, Konzerte, Sportwettkämpfe und Ausstellungen veranstaltet.
02
1925 - 1929 Gründung des Rheinischen Bildarchivs
So waren in einem der Räume (Raum 19) der Klarenaltar aus dem Kölner Dom, links dahinter das Georgsretabel von Arnt Beeldensnider aus der St. Nikolaikirche in Kalkar, rechts dahinter der Antoniusaltar aus dem Dom St. Viktor in Xanten mit um 1500 entstandenen Flügelgemälden von Derick und Jan Baegert kombiniert mit dem hoch oben im Raum hängenden Marienleuchter, ebenfalls aus St. Viktor in Xanten, gefertigt um 1508-1542 von Bernts Henrik, Heinrich Douvermann und Arnt von Tricht und dem Doppelgrabmal von Meister Tilmann für den Grafen Gerhard II. von Sayn (gestorben 1493) und seine Gemahlin Elisabeth von Sierck (gestorben 1484) von 1486 darunter.
Aus dem Kölner Dom kamen aber auch der Dreikönigenschrein des Nikolaus von Verdun und vier der Bildteppiche mit dem „Triumph der Eucharistie“, die Franz van der Hecke nach den Entwürfen von Peter Paul Rubens Ende des 17. Jahrhunderts angefertigt hatte.
Die Stadt Köln beauftragte anlässlich der Jahrtausendausstellung sechs Fotografen, die sowohl die nun leicht an einem Ort erreichbaren Kunstwerke in Sachaufnahmen dokumentierten als auch deren Präsentation im Raum mit Kontexten erzeugenden Sichtachsen und Gruppierungen.
Sie legten damit nicht nur einen Grundstock an Sachaufnahmen von Kunstwerken aus dem gesamten Rheinland, sondern auch die Basis für die über die Jahrzehnte kontinuierlich ausgebaute Sammlung an Ausstellungsdokumentationsfotografie.
Letztere bietet heute der Museologie wertvolle Einblicke in die Entwicklung der Ausstellungsgeschichte.
Der zweite Teil der Jahrtausendausstellung galt der Gegenwart mit Selbstdarstellungen der Städte, einzelner Wirtschaftszweige, großer Konzerne sowie zahlreicher Gewerkschafts- und Sozialverbände.
Auf diese Weise wurde aus einer bürgerlich-nationalistischen Geschichtsdarstellung eine moderne Leistungsschau, zumal das Jahr 1925 einige Jahre des wirtschaftlichen Aufschwungs in Deutschland einleitete.
Raum 30 galt der Metall-, Maschinen und Elektroindustrie im Bezirk Mönchen-Gladbach. Dort präsentierte sich die Internationale Bohrgesellschaft der Alfred Wirth & Co. aus Erkelenz mit dem Modell einer Bohranlage und zahlreichen Fotografien der Einsatzorte der eigenen Bohranlagen.
1925
Auf Initiative von Bürgermeister Konrad Adenauer wurde im Anschluss an die Jahrtausendausstellung das Rheinische Museum gegründet. Erster Direktor wird Wilhelm Ewald.
Das Museum findet Unterkunft im ehemaligen Offizierskasino der Deutzer Kürassiere auf der rechten Rheinseite. Ewald plädierte dafür, die bereits bestehenden fotografischen Sammlungen in einem Bildarchiv zusammenzuführen und durch Neuaufnahmen auszubauen. Alle in Köln verbleibenden Objekte und Dokumente der Jahrtausend-Ausstellung werden in Deutz magaziniert.
1926
Im Jahr 1926 wird zum 1. Mai ein erster hauptamtlicher Bildarchivleiter eingestellt: Der bislang am Bildarchiv Foto Marburg tätige Dr. Joseph Boymann (1894-1966, Leiter des RBA von 1926 bis etwa 1942). Er hatte zuvor in Marburg Kunstgeschichte bei Richard Hamann studiert und unter dessen Anleitung einschlägige Erfahrungen als Fotograf gesammelt. Aus diesem Grund wird 1926 als das Geburtsjahr des Rheinischen Bildarchivs angesehen.
Boymann brachte seine Erfahrungen aus der Marburger Zeit in seine Arbeit in Köln ein und sorgte für einen Wandel in der Kölner Sachfotografie. Sein Lehrer und Gründer des Bildarchivs Foto Marburg, Richard Hamann, schätzte die Qualität seiner Aufnahmen sehr. Aus dem Lehrer-Schüler-Verhältnis erwuchs eine langjährige Zusammenarbeit der beiden Einrichtungen, die bis heute besteht.
03
1930 - 1939 Fotokampagnen in Köln und dem Rheinland
1930
Joseph Boymann und seine Mitarbeiter entwickelten beträchtliche Aktivitäten: Das Bildarchiv übernahm ständig Bildplatten anderer städtischer Dienststellen und vor allem der Museen.
Ferner entstanden durch eigene Fotokampagnen zahlreiche Neuaufnahmen, die Kunstdenkmäler und Museumsbestände des Rheinlands – verstanden in den Dimensionen der preußischen Rheinprovinz – dokumentierten.
1931 bis 1937 wurden vier Bestandskataloge veröffentlicht, die eine gezielte Suche und Bestellung von Fotografien ermöglichten:
1931 Miniaturen
1932 Goldschmiedearbeiten
1935 Tafelmalerei des 14.-16. Jahrhunderts
1937 Plastik
1936
Im Jahr 1936 wird das Rheinische Museum in „Haus der Rheinischen Heimat" umbenannt. Die Eröffnungsfeier findet am 21. Mai im Beisein von Reichspropagandaminister Joseph Goebbels statt.
Joseph Boymann und seine Mitarbeiter führen zahlreiche Fotokampagnen durch, so zum Beispiel in der Eifel (Kreis Ahrweiler) und in Xanten.
Bei den Expeditionen Boymanns wird außerdem die Bauernkultur des Niederrheins und der Eifel in den Kreisen Bitburg, Prüm und Mayen dokumentiert.
04
1940 - 1949 Bestandsauslagerungen, Kriegszerstörung und Wiederaufnahme des Archivbetriebs
1940 - 1942
Im Januar 1940 wird Joseph Boymann zum Wehrdienst eingezogen.
Vom 15. Oktober bis zum 31. März 1941 nimmt er im Rahmen der Aktion Kunstschutz an Fotokampagnen im besetzten Frankreich teil.
1942 Joseph Boymann wird von Fritz Hecker in Uniform (vermutlich in Köln) gezeichnet.
1942 - 1943
Im Mai 1942 werden zunächst die Negativplatten des Bildarchivs in die Kellerräume des Kunstgewerbemuseums ausgelagert.
Der städtische Konservator ersucht das Rheinische Bildarchiv, alle Kunstgegenstände, die Köln verlassen, vor ihrer Auslagerung zu fotografieren. Im Jahr 1942 sind noch fünf Fotografen am Bildarchiv beschäftigt.
05. Juli 1943 Das Haus der Rheinischen Heimat wird beim Zweiten Großangriff auf Köln stark beschädigt.
1943 - 1945
Im August 1943 wird das gesamte Rheinische Bildarchiv evakuiert und außerhalb Kölns untergebracht. Die Fotokartei gelangt nach Nedensdorf in Oberfranken, die Negativplatten kommen über die Zwischenstation Untermaubach auf die Burg Schadeck an der Lahn und die Positive (auf Pappen geklebte Papierabzüge) in das westlich von Bonn gelegene Schloss Alfter.
Nach 1945 wird das Rheinische Bildarchiv in einem Seitenflügel der Ruine des ehemaligen Haus der Rheinischen Heimat in Deutz untergebracht.
1945 - 1949
Von 1945 bis August 1948 ist Joseph Klersch kommissarischer Leiter des Rheinischen Bildarchivs.
1948 erfolgt die Rückbenennung des Haus der Rheinischen Heimat in Rheinisches und Historisches Museum.
Am 01. September 1948 wird Elisabeth Reiff (1911-1993, Leiterin des RBA von 1948 bis 1976) neue Leiterin des Rheinischen Bildarchivs. Sie ist Schülerin des Kunsthistorikers Albert Erich Brinckmann. Elisabeth Reiff setzt sich in der unmittelbaren Nachkriegszeit für die Rückführung der Bestände nach Köln ein und legt damit den Grundstein für die bundesweite Bedeutung des RBA.
05
1950 - 1959 Das Rheinische Bildarchiv beim Historischen Museum im Zeughaus
1950 -1953
Im Jahr 1950 startet die Rückführung der circa 60.000 Karteiabzüge (Positive) von Schloss Alfter.
Ab 1951 beginnt die fotografische Dokumentation des kriegszerstörten Kölns.
1953
Die Stadt erwirbt 1953 August Sanders Mappenwerk „Köln wie es war". Die 364 Negative (9 x 6, 13 x 18 und 18 x 24 cm) werden ins Rheinische Bildarchiv übernommen.
Die zugehörigen Vintage Prints gelangen in die Graphische Sammlung des Historischen Museums der Stadt Köln.
1953 - 1956
Am 26. Juni 1953 wird das Rheinische und Historische Museum in Deutz mit der Dauerausstellung „Stadtbild und Stadtgeschichte“ wiedereröffnet.
Von 1955 bis 1956 findet die Übersiedlung des Rheinischen und Historischen Museums mit Rheinischem Bildarchiv und kleinem Fotolabor ins Zeughaus statt.
Die Fotowerkstatt wird ab dem 1. April 1956 der Stadtbildstelle an der Frankstraße 26 angeschlossen. Im Archiv setzt eine umfassende Bestandsaufnahme und Neuordnung ein.
1955 - 1958
1955 Das Rheinische Bildarchiv übernimmt das Negativ-Archiv des Kunsthistorikers Albert Erich Brinckmann.
Am 11. Januar 1958 findet die Eröffnung des bisherigen Rheinischen und Historischen Museums unter dem neuen Namen Kölnisches Stadtmuseum im Zeughaus statt.
Ab 1958 wird das Aufgabengebiet des Rheinischen Bildarchivs auf stadtkölnische Belange begrenzt. In den Folgejahren wird diese Einengung wiederholt aufgebrochen durch die Übernahme zahlreicher Sammlungen und Deposita.
06
1960 - 1969 Fotodokumentation der Kölner Großausstellungen
1960 - 1964
Ab dem Jahr 1960 dienen umfassende Fotoaktionen in den Kölner Museen der Bereitstellung von Fotomaterialien für die in schneller Folge publizierten wissenschaftlichen Bestandskataloge.
Vom 15. Oktober 1963 bis 15. März 1964 findet die Ausstellung „Monumenta Judaica. 2000 Jahre Geschichte und Kultur der Juden am Rhein“ im Stadtmuseum statt. Diese wurde vom Rheinischen Bildarchiv dokumentiert.
1964
Am 1. Juli 1964 wird ein Labor für die Negativrestaurierung eingerichtet, das erste seiner Art in Deutschland.
Zudem wird die Fotorestauratorin Gertrud Feruer angestellt.
1965
Anläßlich des 12. Deutschen Kirchentages im Overstolzenhaus veranstaltet die Stadt Köln vom 11. Juli 1965 bis 12. September 1965 die Ausstellung „Reformatio. 400 Jahre Evangelisches Leben im Rheinland“ im Museum für Angewandte Kunst Köln.
1965
Elisabeth Reiff und Horst Johannes Tümmers, Direktor der Kunst- und Museumsbibliothek, entwickeln Mitte der 1960er Jahre Pläne für die Zusammenlegung beider Institutionen in einem Neubau in der Tunisstraße.
Der Kölner Architekt Gottfried Böhm wird mit der Entwurfsplanung beauftragt. Der Rat der Stadt Köln bewilligt 1965 die Pläne. In dem siebenstöckigen Gebäude sind zwei Etagen für das Rheinische Bildarchiv vorgesehen.
Bis 1975 werden zwei Tiefräume und ein Kellergeschoss gebaut, die eine unterirdische Anbindung an das Wallraf-Richartz-Museum erhalten sollen, dann werden die Pläne verworfen, da mittlerweile ein neuer Standort für das Museum vorgesehen ist.
1968
Die Ausstellung „Marc Chagall“ findet 1968 in der Joseph-Haubrich-Kunsthalle in Köln statt. Das Rheinische Bildarchiv liefert zahlreiche Fotografien für den Katalog und dokumentiert die Ausstellung.
07
1970 - 1979 Fotorestaurierung, Dokumentation, Microfichierung und Ausstellungen sowie Übernahme historischer Bestände
1970 - 1973
Klaus Brendel wird 1970 Negativrestaurator. Damit beginnt eine enge Zusammenarbeit mit dem Forschungslabor der Agfa in Leverkusen und dessen Leiterin, der Fotochemikerin Dr. Elisabeth Weyde.
Das Forschungslabor von Agfa-Gevaert entwickelt eine Antibakterizid-Lösung für das Rheinische Bildarchiv.
Die Stadtbildstelle wird 1972/1973 in die Alte Universität verlegt, während die Fotowerkstatt weiterhin in der Frankstraße verbleibt.
1976
Beginn der Verfilmung auf Mikrofiches in enger Zusammenarbeit mit dem Bildarchiv Foto Marburg und ab 1977 gemeinsame Publikation der Fotobestände im „Marburger Index - Bilddokumentation zur Kunst in Deutschland“.
Die erste Folge der topografisch geordneten Aufnahmen ist 1982 abgeschlossen. Es folgen drei Ergänzungslieferungen des sogenannten Marburger Index bis 2006. Insgesamt werden circa 207.960 Aufnahmen aus den Kölner Beständen verfilmt.
Ab Dezember 1976 werden die ersten Fotoaufnahmen in Farbe angefertigt.
1974 - 1976
1974 Die Zusammenführung des Bildarchivs mit der Kunst- und Museumsbibliothek der Stadt Köln wird unter der Direktion von Albert Schug diskutiert. Beginn der intensiven Diskussion über die organisatorische und räumliche Wiederangliederung der Fotowerkstatt.
Im Jahr 1974 listet Brendel die häufigsten Schadensfälle an Negativen und deren konservatorische Behandlung auf und stellt sie unter anderem dem Bildarchiv Foto Marburg zur Verfügung.
Im März 1976 wird Paul von Naredi-Rainer neuer Leiter des Rheinischen Bildarchivs.
1977 - 1978
In enger Zusammenarbeit mit dem Negativrestaurator Klaus Brendel entsteht 1977 in Marburg das Handbuch für Negativrestaurierung von Jan Gloc, Rita Vogel und Walter Strauch.
Von 1977 bis 1978 überführt das Dombauarchiv circa 3.200 Glasnegative (meist 18 x 24 cm) mit Domansichten, Fenstern und liturgischen Gerätschaften, aufgenommen zwischen 1920 und 1960, als Dauerleihgabe ins Rheinische Bildarchiv.
1978
Der gemeinsame Umzug von Rheinischem Bildarchiv und Kunst- und Museumsbibliothek in Kattenbug 18-24/Unter Sachsenhausen 37 findet statt: Empfang in den neuen Räumen am 23. November und die Eröffnung der gemeinsamen Einrichtung am 24. November.
1978 - 1979
Von 1978 bis 1979 findet die Ausstellung „Kölner Kirchen“ im Lesesaal des Rheinischen Bildarchivs (Unter Sachsenhausen 37) statt.
Ein Ratsbeschluss von 1979 fordert, dass alle Museumsobjekte als bedeutende städtische Vermögenswerte fotografisch und dokumentarisch zu erfassen seien.
1978 - 1979
Vom 29. November 1978 bis zum 18. März 1979 findet die Ausstellung des Schnütgen-Museums „Die Parler und der schöne Stil 1350-1400, Europäische Kunst unter den Luxemburgern“ in der Kunsthalle Köln statt.
1979
Das Dombauarchiv Xanten gibt seinen Negativ-Bestand mit 7.525 Glasplatten (6 x 5 bis 18 x 24 cm) und 209 Klein- und Mittelformatfilme als Depositum ins RBA.
Zudem wird der Nachlass des Architekturprofessors Hans Christ ins RBA übernommen. Er umfasst 274 Schwarz-Weiß-Filme mit Bauwerken Süd- und Westdeutschlands aus den Jahren 1951 bis 1972.
Ende der 1970er Jahre
105 Glasnegative (Mittelformat), aufgenommen von Werner Mantz während der Besatzungszeit in Köln 1918, werden aus dem Museum Ludwig als Depositum ins Rheinische Bildarchiv übernommen. Die Vintage Prints verbleiben in der Fotosammlung des Museums.
3.743 Glasnegative (6 x 9 bis 24 x 30 cm) des Rheinischen Amts für Denkmalpflege und 13.226 Glasnegative (6 x 6 bis 24 x 30 cm) des Kölner Stadtkonservators gehen Ende der 1970er Jahre als Depositum ans RBA und werden in den „Marburger Index“ eingearbeitet. Fortan werden die Schwarz-Weiß-Fotos des Stadtkonservators (meist Mittelformat) ins RBA überführt und sukzessive für die Öffentlichkeit erschlossen.
Außerdem übernimmt das RBA Ende der 1970er Jahre 9.450 Glas- und Filmnegative (13 x 18, 18 x 24 und 24 x 30 cm) als Depositum aus dem Museum für Ostasiatische Kunst.
08
1980 - 1989 Bildarchiv und Fotowerkstatt vereint im Kattenbug
1980 - 1986
Am 1. Januar 1980 wird die Fotowerkstatt in die neuen Räume am Kattenbug übersiedelt.Das Bildarchiv veranstaltet 1981 mit der Arbeitsgemeinschaft öffentlicher Fotosammlungen ein von der Stiftung Volkswagenwerk finanziertes Symposion über technische und organisatorische Probleme beim Sammeln, Erhalten, Erfassen und Erschließen von öffentlichen Fotosammlungen und Fotodokumentationen.
Michael Euler-Schmidt vertritt den Leiter des Rheinischen Bildarchivs während eines Studienjahres 1985/1986.
1987 - 1989
Die langjährige Werkstattleiterin und Fotomeisterin Anneliese Küppers scheidet 1987 aus. Der Fotomeister Helmut Buchen übernimmt am 1. August die Werkstattleitung.
Im September 1988 folgt Paul von Naredi-Rainer seiner Berufung an den Lehrstuhl für Kunstgeschichte an der Universität Insbruck. Die kommissarische Leitung des Rheinischen Bildarchivs übernimmt der Direktor der Dienststelle Karl Stamm.
09
1990 - 1999 Wissenschaftliche Bestandsbearbeitung und -präsentation in Ausstellungen unter Roswitha Neu-Kock
1991
Im Jahr 1991 werden die Nachlassbestände des Kölner Architekturfotografen Heinrich Sangermann und des Kölner Fotografen August Kreyenkamp erworben.
Zudem findet die Ausstellung „Aluminium. Das Metall der Moderne. Gestalt. Gebrauch. Geschichte“ unter Beteiligung der Fotografin Marion Mennicken und des Fotografen Wolfgang F. Meier im Kölner Stadtmuseum statt.
1992 - 1993
Von Januar bis März 1992 findet eine Ausstellung des Rheinischen Bildarchivs in der Kölner Hauptfiliale der Commerzbank unter dem Titel „Köln - damals und heute“ statt.
Von 26. Januar bis 28. Februar 1993 findet die Ausstellung „Mal was anderes - Freie Fotografien von Fotografen des Rheinischen Bildarchivs“ im Kölner Stadtmuseum statt.
Ab 1990 werden die Fotobestände mit EDV erfasst. Zunächst in die kunsthistorische Datenbank HIDA-MIDAS im DISKUS-Verbund in enger Zusammenarbeit mit dem Bildarchiv Foto Marburg.
1995
Im Jahr 1995 übernimmt das Rheinische Bildarchiv zwei großformatige Glasplatten (70 x 90 cm) aus dem Märkischen Museum Witten als Depositum.
Die Aufnahmen des Fotografen Theodor Creifelds zeigen den Kölner Dom um 1885 und das Heidelberger Schloss um 1890.
1995 - 1997
Vom 2. Dezember 1995 bis 14. Februar 1996 findet die Ausstellung „August Kreyenkamp“ im Kölnischen Stadtmuseum statt.
1996 gelangen circa 1.000 Glas-Diapositive und Negative mit Eifelmotiven als Geschenk des Suermondt-Museums Aachen ins Bildarchiv.
Im Jahr 1997 wird ein Benutzersaal (Unter Sachsenhausen 37) für eigene Ausstellungen eingerichtet.
1997 - 1999
Die Ausstellung „Köln 1970/1995. Fotografien von Chargesheimer und Wolfgang Vollmer“ findet 1997 im RBA statt.
1999 Das RBA erwirbt 140 Color-Dias im Mittelformat zur Kölner Wirtschaftsgeschichte von dem Fotografen Achim Bednorz.
1999
Der „Bildindex der Kunst und Architektur“ des Bildarchivs Foto Marburg geht 1999 mit maßgeblichen Bestandteilen des Rheinischen Bildarchivs in der Bilddatenbank Bildindex online.
Ab September 1999 zeigt das RBA die Ausstellung „Köln vor hundert Jahren - Alte Fotografien in historischer Technik. Wiederbelebt von Bernd Rodrian“.
10
2000 - 2009 Erwerb bedeutender Fotografenbestände
2000
Im Jahr 2000 findet die Online-Ausstellung „Gegenüberstellung von historischen und zeitgenössischen Stadtansichten“ zur Jahrtausendwende 1900 bis 2000 mit Aufnahmen des Rheinischen Bildarchivs statt.
Ankauf des Privatarchivs Schmölz von 1999 bis 2000 mit circa 2000 Glas- und Planfilmnegativen (meist 18 x 24 cm), darunter zahlreiche Architekturaufnahmen von Kölner Gebäuden, Brücken, Dom (Außenansichten von 1938/1939, Fotos vom kriegszerstörten Dom) und 29 großformatige Vintage Prints zur Domskulptur.
2001 - 2002
Vom 26. August 2001 bis zum 11. Januar 2002 zeigt das Rheinische Bildarchiv die Ausstellung „Zwischen Einfühlung und Objektivität: Die Fotografien der Kölner Domskulpturen von Karl Hugo Schmölz, Aufnahmen von 1945/1947“.
2002
Vom 19. Februar 2002 bis zum 11. Oktober 2002 findet die Austellung „August Kreyenkamp. Italienphotographien 1927 bis 1938“ statt.
2002 - 2003
2002 Erste von zwei Schenkungen (Zweite Schenkung) von Peter H. Fürst (1939-2018). 126 großformatige Abzüge zu den Bildserien „Porträts aus der Kultur Welt Köln“ und „berufen und gewählt“ sowie „70 Fotografien. Porträts Kölner Persönlichkeiten“.
Vom 3. Dezember 2002 bis 30. Mai 2003 findet die Ausstellung „Eifelbilder. Fotografien von Heinrich Pieroth (1893 bis 1964) “ statt.
2003
Die Stadt Köln erwirbt 2003 aus dem Nachlass des Kölner Fotografen Chargesheimer 3.900 Schwarz-Weiß-Filme mit circa 40.000 Negativen (Mittelformat). Die Vintage Prints gehen an das Museum Ludwig, die Negative an das RBA. Es beginnt eine fortlaufende Inventarisierung und Dokumentation der Einzelnegative unter Berücksichtigung von Chargesheimers Fotobüchern.
1.171 Kleinbild-Dias mit modernen Kölner Wirtschaftsarchitekturen von Günther Ventur kommen 2003 als Schenkung ins RBA.
2004
Abtretung des Benutzer- und Ausstellungsraums an die Kunst- und Museumsbibliothek wegen Raumbedarf. Fortan findet die öffentliche Betreuung der Benutzer des Bildarchivs im Lesesaal 2 der Kunst- und Museumsbibliothek im Museum für Angewandte Kunst Köln statt.
Ausstellung in der Stadtsparkasse Mayen Eifelbilder. Fotografien von Heinrich Pieroth (1893-1964).
Das RBA ist eines der Gründungsmitglieder der Arbeitsgemeinschaft kunstgeschichtlicher Bildarchive und Fototheken (AKBF).
2005 - 2007
Das Rheinische Bildarchiv erhält 2005 die erste digitale Kamera und einen Computer zur Bildbearbeitung.
Vom 28. September bis 19. November 2006 zeigt das RBA die Ausstellung „Bunker in Köln - Versuche einer Sichtbar-Machung“ im NS-Dokumentationszentrum (EL-DE-Haus).
Michael Albers wird 2007 Leiter der Foto-Werkstatt (heute: FotoMedienWerkstatt) Mit ihm beginnt die konsequente Einführung der Digitalfotografie mit Bildbearbeitung und eigener IT-Infrastruktur.
Die Aufnahmen in den Bunkern wurden teilweise mit bewegten Scheinwerfern, dem sogenannten „Wanderlicht “ gemacht.
Hierzu wurden Akkuleuchten verwendet, die bei einer langen Belichtungszeit von bis zu mehreren Minuten im Raum bewegt wurden.
2007 - 2008
Von 2007 bis 2008 erfolgt der endgültige Umstieg auf die Digitalfotografie für Sachaufnahmen und Reportagefotografie.
Evelyn Bertram-Neunzig ist von 2008 bis 2010 kommissarische Leiterin des Rheinischen Bildarchivs.
Circa 3.082 Negative (13 x 18, 9 x 12 cm) und 495 Color-Dias mit kunsthistorischen Motiven aus dem Bestand der Fotografin Ann Münchow kommen als Schenkung ins Bildarchiv.
2008
Übernahme von 140 im Kornrasterverfahren zwischen 1904 und 1916 hergestellter Autochromeplatten und 56 Glasnegativen diverser Formate sowie fünf Alben mit Fotos des Hobbyfotografen Heinrich Ewertz (1852-1916).
Der Bestand des Kölner Fotografen Karl-Heinz Hatlé (1922-2015) mit 13.000 zwischen 1953 und 1990 entstandenen Aufnahmen, darunter Stereo-Color Dias, Farbnegative und Panoramen zu kulturellen und geschichtlichen Zeugnissen in Köln, aber auch überall in Europa sowie zahlreichen Ländern in Nordafrika und Asien, kommt ins RBA.
2008
Ankauf und Erschließung von 140 Glasnegativen (13 x 18 cm) des Fotografen Fritz Zapp (1882-1960) mit Kölner Architekturen 1915/1920.
Im Jahr 2007/2008 erwarb das Rheinische Bildarchiv ein kleines Konvolut von 164 Glasnegativen von Fritz Zapp in den Formaten 13 x 18 Zentimeter und 18 x 24 Zentimeter samt deren Rechte.
Die Aufnahmen entstanden zwischen 1910 und 1915 und dokumentieren vor allem die im Bombenhagel des Zweiten Weltkriegs untergegangenen Gründerzeitarchitekturen der Rheinmetropole Köln. Straßenansichten, Wohn- und Geschäftsbauten entlang der neu angelegten Ringe und aus den neu erbauten Vorstädten wie Neuehrenfeld gehörten zu den bevorzugten Motiven des Autodidakten. Doch auch repräsentative Kirchenbauten der Altstadt wurden von ihm fotografiert.
Gerade in seinen Fotografien von Sakralarchitektur fand er zu neuen, recht unkonventionellen Bildlösungen. Beispielsweise fotografierte er den Kölner Dom nicht in üblicher Südansicht, sondern zeigte das Kölner Wahrzeichen aus nördlicher Perspektive. Dabei wählte er einen erhöhten Standort, der die beiden erst im 19. Jahrhundert vollendeten charakteristischen Westtürme zu einem Turm verschmelzen ließ.
Die Fotos von Fritz Zapp sind präzise und von hohem dokumentarischem Wert. In technischer Hinsicht besitzen die Glasnegative eine derart gute Qualität, dass Details herauskopiert und im Abzug in große Formate übertragen werden können. Häufig bezog der Fotograf Personen als Staffagefiguren in seine Aufnahmen mit ein und verlieh ihnen damit ein unverwechselbares Zeitkolorit.
Weitere Fotografien von Fritz Zapp aus dem Bestand des RBA finden Sie in der Deutschen Digitalen Bibliothek.
11
2010 - 2020 Fortschreitende Digitalisierung bis hin zur Bilddatenbank online
2010
Johanna Gummlich wird im Februar 2010 Leiterin des Rheinischen Bildarchivs
Vom 21. September 2010 bis 26. September 2010 nimmt das Rheinischen Bildarchiv im Rahmen der Photokina an der Ausstellung „Schätze der Stadt: 'Was ist das Original?' “ in der Visual Gallery teil.
Der Rat der Stadt Köln beschließt, das RBA zusammen mit dem Historischen Archiv der Stadt Köln in einem Archivneubau Eifelwall/Ecke Luxemburger Straße unterzubringen. Es beginnt eine intensive Raumplanung.
2011 - 2012
Der fotografische Nachlass von Heinrich Pieroth (1893-1964) wird 2011 als Schenkung übernommen. Er umfasst 1.600 Glasnegative (meist 9 x 12 cm) und einige Originalabzüge mit Eifelfotografien aus den Jahren 1893 bis 1964.
Das RBA wird 2012 dem Kulturdezernat unmittelbar als Dienststelle untergeordnet und im Mai die Arbeitsgemeinschaft Dokumentation der Kölner Museen unter maßgeblicher Leitung des Rheinischen Bildarchivs gegründet.
Am 15. Mai 2012 wird Anna C. Wagner Negativrestauratorin im Rheinischen Bildarchiv.
2013
Die Bilddatenbank Kulturelles Erbe Köln (KEK) als Plattform des Rheinischen Bildarchivs für und mit den Kölner Museen und Sammlungen geht nach drei Jahren intensiver Vorbereitungen am 31. Januar 2013 online.
Im Jahr 2013 wird die erste Schenkung von Peter H. Fürst (1939-2018; Erste Schenkung 2002) mit den zugehörigen Kleinbildfilmen, Kontaktbögen und Abzügen ergänzt. Weitere Fotografien von Peter H. Fürst finden Sie in der Deutschen Digitalen Bibliothek.
Zusammen mit weiteren Kölner Archiven nimmt das RBA vom 28. November 2013 bis zum 28. Februar 2014 an der Ausstellung „Retrospektiv Köln 1945 bis 1967 “ der Universitäts- und Stadtbibliothek Köln teil.
Ganz gleich ob Fotografien, Plakate, Zeitungsausschnitte, Produktverpackungen, Prospekte und Broschüren, Modelle, Musik, Radio- und Fernsehbeiträge - anhand von Einzelexponaten und -präsentationen lässt sich das Lebensgefühl der Nachkriegsjahre in Köln kaum nachvollziehen.
Darum vereinte die Ausstellung „Retrospektiv Köln 1945-1967 “, welche die Universitäts- und Stadtbibliothek Köln bis zum 2. März 2014 in ihrem Foyer präsentierte, das Genannte mit weniger bekannten Fotografien namhafter Kölner Fotografen wie Chargesheimer, Heinz Held, Walter Dick, Peter Fischer und Erik Schwarz.
Diese stammten überwiegend aus den Beständen des Rheinischen Bildarchivs und denen des Historischen Archivs.
2013
Schenkung des fotografischen Nachlasses des Kölner Fotografen Kurt Wagner (1936-2009), bestehend aus 380 Schwarz-Weiß-Filmen mit circa 8.000 Aufnahmen im Kleinbildformat (24 mm × 36 mm) aus den Jahren 1970/2009 mit Objets trouvés-Motiven und ruhenden Kölner Großbaustellen.
Übernahme des gesamten analogen Bildbestands der Koelnmesse GmbH mit circa 4,6 Millionen Aufnahmen überwiegend im Kleinbildformat zu den Messen seit 1954 als Dauerleihgabe.
2014
Die Sammlung des Bildhauers Ernst Altmann (1861-1952) kam Anfang 2014 ins Rheinische Bildarchiv. Es handelt sich um knapp tausend Stereoaufnahmen, etwa 140 Glasnegative und 14 Filmnegative. Architekturfotografie, Skulptur und Kunsthandwerk bilden die Schwerpunkte des Bestandes. Seine Fotos dokumentieren aber nicht nur seine Skulpturen, sondern auch sein Atelier und die Modelle seiner bildhauerischen Tätigkeit.
2014
Das RBA erhielt von dem Fotografen und Fotokünstler Herbert Döring-Spengler (geb. 1944) 80 bemerkenswerte Polaroidaufnahmen seiner Serie „Sprechende Hände“ als Schenkung. Ungewöhnlich an ihnen ist sowohl die Verfremdungstechnik durch Toasten, Zerkratzen oder Übermalen, durch die eine sehr eigenwillige Konzentration auf das zentrale Motiv erzeugt wurde, als auch das Thema. Zu sehen ist stets ein gehörloser Mensch, der einen selbstgewählten Begriff oder Satz darstellt.
Seit 2015
Der Rat der Stadt Köln beschließt am 12. Mai den Neubau des Historischen Archivs mit Rheinischem Bildarchiv. Die Baupläne erstellte das Büros Waechter & Waechter.
Das Rheinische Bildarchiv beginnt die Kooperation mit der Deutschen Digitalen Bibliothek (DDB) und liefert Bild- und Metadaten an die DDB und die Europeana.
Das städtische Bauaufsichtsamt erteilt am 26. August 2015 offiziell die Baugenehmigung für den Archivneubau am Eifelwall.
Im November 2015 erfolgt der Umstieg der wissenschaftlichen Dokumentation auf APS-Desktop.
Am Freitag, den 17. März 2017, legte Oberbürgermeisterin Henriette Reker feierlich den Grundstein für den gemeinsamen Neubau des Historischen Archivs mit dem Rheinischen Bildarchiv am Eifelwall.
Richtfest zum Neubau für das Historische Archiv und Rheinische Bildarchiv in Köln am 02.März 2018.
Von links nach rechts: Der Polier Semir Husic, Architekt Prof. Felix Waechter, die Leiterin des Historischen Archivs Dr. Bettina Schmidt-Czaia, die Kölner Oberbürgermeisterin Henriette Reker, die Beigeordnete Andrea Blome, die Leiterin der Gebäudewirtschaft Petra Rinnenburger, die Beigeordnete für Kunst und Kultur Susanne Laugwitz-Aulbach, die Leiterin des Rheinischen Bildarchivs Dr. Johanna Gummlich.
2016
Das Rheinische Bildarchiv Köln wurde 2016 90 Jahre alt und feierte sein Jubiläum mit einer Ausstellung in dem Kunsthaus Rhenania. Sie zeichnete die Entwicklung der eigenen Einrichtung sowie den Wandel in der Sachfotografie von Kunst- und Sammlungsobjekten nach. Ausgewählte historische Bestände der Fotografen Heinrich Pieroth, Karl Hugo Schmölz, Chargesheimer und Kurt Wagner wurden ergänzt um eine zeitgenössische künstlerische Reflektion über die Fotografie als Archivgut und Sammlungsgegenstand von dem finnischen Fotografen Ola Kolehmainen.
Zur Ausstellung erschien die Archivbox „90 Jahre Rheinisches Bildarchiv“ mit 20 ausgewählten Fotografien im Digitaldruck.
Folgend sehen Sie eine kleine Auswahl.
Der Umfang der Serie erscheint – gemessen an der Bilderflut, die heutzutage bei einem derartigen Ereignis von einem Fotografen digital produziert würde – niedrig. Trotzdem liefert die Serie einen sorgfältig geplanten Überblick.
Vor Ankunft der Gäste fotografierte er zunächst den prachtvoll geschmückten Spanischen Bau, dann Adenauer und Kennedy beim Eintrag ins Goldene Buch der Stadt Köln im Ratssaal und schließlich Kennedys Rede an die Kölner Bevölkerung vor dem Rathaus.
Die wenigen Architekturaufnahmen der Serie zeigen einen spannenden Blick auf die Kölner Spielart der sich neu entwickelnden, noch tastenden, aber durchaus selbstbewussten Festkultur der jungen Bundesrepublik.
Obwohl Kennedys Besuch als Arbeits- und nicht als Staatsbesuch galt, inszenierte sich Köln modern und mit einem Aufwand, der dem bis 1963 ranghöchsten Besucher in Köln angemessen war.
Die Eingänge des Spanischen Baus waren mit riesengroßen - das hieß hier mehr als zwei Fensteröffnungen verdeckenden - doppelköpfigen Adlern mit dem Stadtwappen in einem modernen stilisierten Design versehen worden.
Am reich beflaggten Rathausplatz, über den Kennedy das Gebäude für den Eintrag ins Goldene Buch betrat, waren alle Fenster der beiden oberen Etagen mit Festons aus gebundenen Laub-Girlanden und Kokarden geschmückt – einem Schmuckelement, das im 19. Jahrhundert zum Standardrepertoire repräsentativen Festschmucks gehörte.
Sehr große tropische Pflanzen, möglicherweise aus den Gewächshäusern des Botanischen Gartens, rhythmisierten das Erscheinungsbild der Fassade im Sockelbereich des Erdgeschosses.
Am Rathausplatzeingang fehlte selbstverständlich auch der rote Teppich nicht. Allerdings war er – wie die Fotos unseres RBA-Fotografen ebenso dokumentieren – bis zum letzten Moment eingerollt und von einem Wachmann vor Verschmutzung durch unbefugtes Betreten geschützt.
Ein genauerer Blick auf das Foto lohnt sich und verrät beispielsweise mit einer gerade noch in eines der Fotos hineinragenden Kamera und einem Feld- oder Funktelefon am Eingangsportal den medialen Aufwand, der für die Berichterstattung getrieben wurde.
2017
15 Schülerinnen und Schüler aus dem Kunst-Leistungskurs des Hildegard-von-Bingen-Gymnasiums gestalten vom 03. bis 06. Juli 2017 unter dem Motto: „Erinnern, Bewahren, Sammeln, Wiederentdecken“ einen Teil des Holzzaunes an der Neubaustelle großflächig mit Lack-Markern.
20. bis 28. November Weitere Schülerinnen und Schüler des Elisabeth-von-Thüringen-Gymnasiums Köln versehen im Rahmen des Kunstprojekts „Schwarz-Weiß-Porträts“ den zweiten Teil des Bauzauns an der Neubaustelle am Eifelwall mit großformatigen Porträts. Als Anregung dient ihnen der Porträtbestand „Kölner Persönlichkeiten“ des Fotografen Peter H. Fürst im Rheinischen Bildarchiv.
2017
Fotowettbewerb „Poesie der ruhenden Arbeit“ und daran anschließende Ausstellung mit Prämierung der Siegerfotos in der Magistralenhalle des Stadthauses in Köln-Deutz.
Anlässlich des 90-jährigen Jubiläums des Rheinischen Bildarchivs war dazu aufgerufen worden, in Anlehnung an die Werke des Kölner Fotografen Kurt Wagner ausdrucksstarke fotografische Beiträge einzureichen. Kurt Wagners künstlerisches Interesse galt der vergessenen Welt der scheinbar unbelebten Dinge, die er, mit feinem Sinn für deren Stille, Kraft und meditativer Inspiration, ergründete und in seiner fotografischen Arbeit poetisch gestaltete.
Roswitha Flury (Mannheim), Querbalken
Das Bild heißt „Querholz“ und zeigt einen Ausschnitt aus einem Rohbau. Mir gefallen vor allem die Kontraste der Farben, aber auch der horizontalen und vertikalen Ausrichtungen mitsamt der Durchbrechung durch das querstehende Holz. Ich liebe Baustellen als Motivfundgruben, da es dort viele interessante „Unaufgeräumtheiten“ gibt, die wie Stillleben eine eigene, vom profanen Zweck der Dinge losgelöste Ästhetik aufweisen.
1. Platz
Thomas Schäkel (Köln), Amsterdammer
Auf dem Bild wurde eine etwas aus dem Rahmen gefallene Baustelle festgehalten. Beherrscht wird das Foto von einer befremdlichen Ordentlichkeit. Die Straße ist gefegt worden. Auf dem Gerüst liegt kein Werkzeug oder Material herum. Die Bauarbeiter sind verschwunden. Alles ist auf schrullige Art proper und aufgeräumt.
2. Platz
Anuschka Wenzlawski (Köln), Out of the dark, Köln 2013
Das Fotowettbewerbsthema „Poesie der ruhenden Arbeit“ sprach mich ganz besonders an, da ich mich, seit ich vor etwa 5 Jahren mit der Fotografie begonnen habe, selber immer wieder mit Baustellen beschäftige. Bei meiner Fotografie „Out of the dark“ handelt sich um eine Baustelle am Rheinufer in der Nähe des Kölner Doms. Für mich steckt dieses Bild voller Poesie, schöner Formen und einem besonderen Licht. Ich arbeite meist in Farbe und eher nicht in Schwarz-Weiss. Ich wollte aber der Tradition von Kurt Wagner folgen und denke, dass von meinen Bildern diese Fotografie den größten Bezug zum Thema und den Arbeiten von Kurt Wagner hat. Erst über diesen Wettbewerb habe ich dann auch das Rheinische Bildarchiv und den Fotografen Kurt Wagner für mich entdeckt. Ich arbeite wie er stets nur mit vorhandenem Licht und ohne jegliche Eingriffe in die vorgefundenen Bildinhalte. Dazu nutze ich nur Lightroom als meine „Dunkelkammer“ und kein Photoshop. Ich füge nichts hinzu und nehme nichts weg.
3. Platz
Chris Thomas (München), Basketball
Das Foto „Basketball“ ist 2012 in Tschernobyl entstanden. Ein Ort, der vermutlich für immer eine Baustelle, eine Ruine bleiben wird. Ein Ort, der nicht nur verlassen wurde, sondern an den Menschen auch nicht zurückkehren werden. Bis heute darf die Sperrzone rund um den Reaktor nur in Begleitung von Soldaten betreten werden. Das Absurde daran ist: Trotz des unfassbaren Leids, das das Reaktorunglück damals mit sich gebracht hat, ist Tschernobyl heute wunderschön. Die Natur hat sich einen Großteil des Areals zurückerobert, Ruinen überwuchert, überall blüht es, sogar Wildpferde grasen hier. Ich verstehe das Foto deshalb – wie es auch Kurt Wagner bei seinen Bildern getan hat – als Momentaufnahme innerhalb eines Prozesses, dessen Ende wir (noch) nicht kennen.
Publikumsliebling
2018
Zusammen mit der schaelpic photokunstbar zeigt das RBA im Rahmen des Festivals Internationale Photoszene Köln 2018 aktuelle künstlerische fotografische Positionen, die historischen Fotografien von den Industriearealen rund um die Schanzenstraße gegenübergestellt wurden.
Die Fotografen und Initiatoren der schaelpic photokunstbar Frank Doering, Tobias D. Kern und die Fotokünstlerin Anna C. Wagner setzen in ihren Arbeiten den Wandlungsprozess des über 100 Jahre alten Industrieareals rund um die Schanzenstraße vom Produktionsstandort für Kabel- und Stahlerzeugnisse zum Dienstleistungs- und Produktionsstandort des 21. Jahrhunderts künstlerisch um.
2018 - 2019
Die Internationale Photoszene Köln legt mit Artist Meets Archive (AMA) zum Photoszene-Festival 2018 ein neues zentrales Programm auf, mit dem die bedeutende Vielfalt und Qualität der Fotografie in den Sammlungen und Archiven der Stadt durch den Austausch mit internationalen Künstlern sichtbar gemacht wird. Der Fotograf und Fotokünstler Ola Kolehmainen verbringt daraufhin 2018/2019 eine Artist Residency im RBA, die er dazu nutzt, sich mit ausgesuchten historischen Glasnegativen und Positivabzügen des RBA auseinanderzusetzen. Die Ergebnisse werden 2019 in der Ausstellung „Ola Kolehmainen: COELN. Cathedral of Light - composed mixed media photography“, für die das RBA zu Gast in der Galerie Kaune Contemporary ist, gezeigt.
Das Dezernat für Kunst und Kultur der Stadt Köln ermöglicht anschließend den Ankauf des zentralen Werks „Dom in Coeln 1248 bis 1880“ aus dieser Ausstellung durch das Rheinische Bildarchiv.
Der finnische Künstler Ola Kolehmainen wurde 1964 in Helsinki, Finnland geboren und lebt in Berlin. Er beschäftigt sich in der Ausstellung „COELN. Cathedral of Light “ mit der Dualität des Mediums Fotografie als haptisch fassbares Objekt mit seiner ganz eigenen Ästhetik auf der einen und als Informationsträger auf der anderen Seite. Dies tut er ausgehend von historischen Fotografien des RBA.
Die Ausstellung präsentiert neue Fotokunstwerke, in denen Ola Kolehmainen sakrale Innen- und Außenräume sowie einen sakralen Raum in Miniatur definierende Objekte verarbeitet, darunter den Kölner Dom und die Kölner Kirchen St. Gereon, St. Maria vom Frieden, St. Kolumba und die Synagoge in der Glockengasse, aber auch verschiedene Monstranzen und Reliquiare. Mit „Sacred Places“ hatte er sich bereits in Projekten der vorhergehenden Jahre intensiv auseinandergesetzt.
Die Aspekte Licht, Raum und Farbe spielen darin eine entscheidende Rolle. Sein besonderes Interesse gilt dem „alten Licht“ und dem Wechselspiel von Licht und Raum in den fotografisch oder auch zeichnerisch überlieferten Räumen.
Kolehmainen hinterfragt die historischen Raum-Lichtverhältnisse und verarbeitet sie unter Verwendung traditioneller und digitaler Fotoprozesse. Im Zentrum der Ausstellung steht eine aufwändige Installation zum Kölner Dom. Der Sakralarchitektur stellt Kolehmainen die „Schatzkunst“ gegenüber.
In den Arbeiten des AMA-Projekts hat er seine bereits seit 2015/2016 im RBA erprobten Arbeitsprinzipien von der Untersuchung der ästhetischen Werte von Glas- und Filmnegativen auf die beschrifteten Handabzüge des Positivarchivs ausgedehnt. Sichtbaren Kennzeichen der Archivierung und fototypischen Alterungsprozessen widmet er seine Aufmerksamkeit genauso wie den Manipulationen der Fotografen am Negativ in Form von Retuschen, Abklebungen und Farbaufträgen.
Die Fotobestände des Rheinischen Bildarchivs werden normalerweise als Dokumentarfotografien um der abgebildeten Motive willen wahrgenommen. Zugleich sind zum Beispiel retuschierte Glasnegativplatten auch haptisch fassbare Objekte und bedeutsame Zeugnisse der Fotografiegeschichte.
Ola Kolehmainens Ansatz würdigt beide Aspekte auf höchst spannende Art und Weise. Er bricht in seinen Werken mit Sehgewohnheiten und motiviert dadurch zu einem bewussten Sehen. Er holt in seinen hochästhetischen Kunstwerken die historische Aufnahme quasi aus ihrem Schattendasein als Mittel zum Zweck ins Rampenlicht eines künstlerischen Hinterfragens ihrer verschiedenen Qualitäten.
Neben der Ausstellung „COELN. Cathedral of Light“ entsteht ein umfangreiches Portfolio mit Kunstwerken, die alle auf historischen Fotografien des RBA basieren.
„Dom in Coeln 1248 bis 1880“ wird von der Stadt Köln für das RBA angekauft. Das Kunstwerk basiert auf einer 24 x 30 Zentimeter großen Glasnegativplatte. Sie zeigt eine Außenansicht der Südquerhausfassade des Kölner Doms zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Diese Fassade mit ihren drei Portalen unter hohen Wimpergen vor Blendmaßwerk war erst Mitte des 19. Jahrhunderts konzipiert und dem gotischen Langhaus vorgeblendet worden.
Entworfen hatte sie in enger Anlehnung an die mittelalterliche Formensprache der damalige Dombaumeister Ernst Friedrich Zwirner (1802-1861) in Zusammenarbeit mit Karl Friedrich Schinkel, Sulpiz Boisserée und König Friedrich Wilhelm IV. Die Grundsteinlegung zur Domvollendung erfolgte 1842. Die Sandsteinfassade am Südquerhaus war 1855 fertig gestellt. Sie gehört in ihrer ausgewogenen klassizistischen Formensprache zu den bedeutendsten Werken der Neugotik. Die Aufnahme der Südquerhausfassade gehört zu einem kleinen Glasnegativ-Bestand aus dem Besitz von Franz Brantzky (1871-1945), der über das Archiv des Kölner Stadtkonservators in das Rheinische Bildarchiv gekommen ist. Brantzky war ab 1904 bis in die dreißiger Jahre in Köln als Architekt, Bildhauer und Maler tätig.
Genau 100 Jahre nachdem der Fotograf Heinrich Pieroth in der Eifelstadt Mayen ein Atelier eröffnete, erscheint mit „In der Eifel“ ein opulenter Bildband, der es trotz COVID-19-Pandemie innerhalb weniger Wochen auf Platz 7 der Bestsellerliste des Buchreport schafft.
Redakteurin Katja Hoffmann hat den Nachlass Pieroths für das Rheinische Bildarchiv gesichtet und die wichtigsten Motivgruppen zusammengestellt.
Das Buch präsentiert einen Querschnitt durch die zuvor weitgehend unveröffentlichte, vorwiegend aus Glasplatten-Negativen bestehende Sammlung, in der Heinrich Pieroths ebenso leidenschaftliche wie ausdauernde Beobachtung seiner Heimatregion sichtbar wird.
Fast zeitgleich zu „In der Eifel“ bringt der Geschichts- und Altertumsverein für Mayen und Umgebung die Masterarbeit „Heimat und Menschen“ heraus, in der Susanne Kube Pieroths Porträtfotografie im Kontext der Heimatbewegung untersucht. Die universitäre Lehre von Professorin Dr. Herta Wolf am Kunsthistorischen Institut der Universität Köln veranlasste Susanne Kube dazu, sich zunächst in einem Praktikum im Rheinischen Bildarchiv mit dem Fotografenbestand Heinrich Pieroth auseinanderzusetzen. Anschließend entwickelte sich aus dem Praktikumsprojekt ihre Masterarbeit über „Porträt- und Heimatfotografie“ und ein Ausstellungsbeitrag zur Jubiläumsausstellung „90 Jahre Rheinisches Bildarchiv“. Der Bildbestand zu beiden Publikationen ist online in der Bilddatenbank des Rheinischen Bildarchivs abrufbar.
2019 - 2020
Vom 24. August 2019 bis zum 26. Januar 2020 beteiligt sich das RBA an der Sonderausstellung des Kölner Stadtmuseums „KÖLN AM RHEIN – Oder: Von Zeit zu Zeit".
Im Frühjahr 1947 dokumentierte der junge Fotograf Karl Hugo Schmölz das Köln der Nachkriegszeit. Hierbei orientierte er sich an früheren Fotografien, die er und sein Vater Hugo Schmölz in den Jahren 1924 bis 1942 angefertigt hatten – und fotografierte die Plätze, Gebäude und Straßen noch einmal vom gleichen Standpunkt aus.
2019 - 2020
1994 zeigte das Kölnische Stadtmuseum diese Zeitdokumente in einer Ausstellung. Die Stadtporträts von Hugo und Karl Hugo Schmölz wurden gemeinsam mit aktuellen Fotografien der Orte präsentiert - wieder aus (möglichst) demselben Blickwinkel aufgenommen, zuletzt 2018/2019 von dem Leiter der RBA-FotoMedienWerkstatt Michael Albers und der RBA-Fotografin Marion Mennicken. Auf eindringliche Weise stellte die Ausstellung so das alte, das zerstörte und das – in fast 50 Jahren entstandene – moderne Köln nebeneinander.
2020
Das Rheinische Bildarchiv der Stadt Köln nimmt mit seiner virtuellen Ausstellung „Fotografien für Köln und die Welt“ auf dem Portal der Deutschen Digitalen Bibliothek am bundesweiten Digitaltag am 19. Juni 2020 unter dem Motto „Digitalisierung gemeinsam gestalten“ teil. Gleichzeitig ist die Ausstellung ein Projekt zum Themenbereich Vermittlung und Öffentlichkeitsarbeit im Rahmen der Ausbildung zum Fachangestellten für Medien- und Informationsdienste - Fachrichtung Bildagentur.
Folgen Sie uns gerne auch auf unseren Socialmediakanälen
Twitter @rbakoeln
Instagram @rbakoeln
Facebook Rheinisches-Bildarchiv
Hier können Sie uns erreichen
E-Mail rba [at] rbakoeln.de (rba[at]rbakoeln[dot]de)
Telefon 0221 221 22354
Eine virtuelle Ausstellung von
Stadt Köln - Die Oberbürgermeisterin
Rheinisches Bildarchiv
Kattenbug 18-24
50667 Köln
Internetadresse:
www.rheinisches-bildarchiv.de
Bilddatenbank:
http://www.kulturelles-erbe-koeln.de
Team
Kurator: Tim Schnarr (RBA-Azubi, 2. Ausbildungsjahr)
Unter Anleitung von: Dr. Johanna Gummlich, RBA-Leiterin
Texte: Dr. Evelyn Bertram-Neunzig, Dr. Letha Böhringer, Dr. Johanna Gummlich
Korrektur: Tim Schnarr, Dr. Johanna Gummlich, Giulia Cramm, Cathleen Walther, Michael Albers, Marion Mennicken, Sabrina Walz
Vielen Dank an die Kolleginnen von der DDB Lidia Westermann und Sophie Rölle für die Unterstützung.
Bildnachweis: Rheinisches Bildarchiv Köln, Waechter + Waechter Architekten BDA Darmstadt, Deutsche Fotothek Dresden
Impressum
Stadt Köln – Die Oberbürgermeisterin
Henriette Reker
Historisches Rathaus
50667 Köln-Innenstadt
Dezernat VII – Kunst und Kultur
Susanne Laugwitz-Aulbach
Richartzstraße 2-4, 50667 Köln
Ausgeführt durch:
Rheinisches Bildarchiv Köln
Kattenbug 18-24
50667 Köln
Dr. Johanna Gummlich
0221 221-22354
0221 221-22296
rba [at] rbakoeln.de
Als Anbieter von DDBstudio verantwortlich im Sinne des Medienstaatsvertrags:
Stiftung Preußischer Kulturbesitz, gesetzlich vertreten durch ihren Vizepräsidenten, handelnd für das durch Verwaltungs- und Finanzabkommen zwischen Bund und Ländern errichtete Kompetenznetzwerk
Deutsche Digitale Bibliothek
c/o Stiftung Preußischer Kulturbesitz
Von-der-Heydt-Straße 16-18
10785 Berlin
Telefon: +49 (0)30 266-41 1432, Fax: +49 (0) 30 266-31 1432
E-Mail: geschaeftsstelle@deutsche-digitale-bibliothek.de
FIZ Karlsruhe - Leibniz Institut für Informationsinfrastruktur GmbH
Hermann-von-Helmholtz-Platz 1
76344 Eggenstein-Leopoldshafen
Die Deutsche Digitale Bibliothek verlinkt die virtuelle Ausstellung auf ihrer Internetseite https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/virtuelle-ausstellungen.
Die kuratierende Einrichtung bestimmt über Thema und Inhalt der Einstellung. Die DDB nimmt nur im Ausnahmefällen Einfluss darauf, s. Nutzungsbedingungen.