Was ist das Journal des Luxus und der Moden?

Wussten Sie, dass das erfolgreichste deutsche Mode- und Lifestylemagazin der Zeit um 1800 aus Weimar kam? Das „Journal des Luxus und der Moden“ erschien von 1786 bis 1827 monatlich in einer Auflage von 2.000 Exemplaren.

Im Januarheft des Jahrgangs 1804 erhielt die Leserschaft des Weimarer Modejournals einen exklusiven Einblick in die Wohnwelt der Luxusklasse. Zwei Monate zuvor hatte die Zarentochter Maria Pawlowna als Gemahlin des Erbprinzen Carl Friedrich Einzug in die thüringische Residenzstadt gehalten. Das Journal berichtet über ihren kostbaren Brautschatz, der auf 79 Wagen nach Weimar transportiert und im Fürstenhaus öffentlich ausgestellt wurde. Eine Abbildung zeigt das Highlight: Das glamouröse Prunkbett mit seinen kunstvollen Schnitzereien und seinem himmelblauen Samthimmel sowie Schnüren, Borten und Quasten der Moskauer Goldfabrik steht für höchsten Luxus.

Im Journal wurden in verschiedenen Ausgaben des Jahres 1786 verschiedene Möbel und Objekte aus dem sogenannten „Grünen Salon“ vorgestellt. Neben einem Sofa, einem Kronleuchter, einer Kommode und einem Ofenschirm auch dieser Stuhl.

Zeittypisch ist die Annäherung an Architektur und Design der griechischen und römischen Antike und des alten Ägypten. Antikisierende Formen finden sich bei Gegenständen aller Art, ob bei figürlichen Ofenaufsätzen oder den neuartigen Holzbronzen.

Schon um 1800 war die Kleidermode schnelllebig, in Paris konnte sie wöchentlich wechseln. Das Weimarer „Journal des Luxus und der Moden“ konkurrierte mit zahlreichen anderen Zeitschriften, die Herausgeber waren deshalb auf ein gut und schnell funktionierendes Netzwerk in den europäischen Modemetropolen angewiesen. Auch die detaillierten Beschreibungen der Kleider und die sorgfältig ausgeführten, farbigen Illustrationen waren ein Faktor für den Erfolg des Journals.

Eine Besonderheit um 1800 war die Mode „à la grecque“, die antikisierend-griechische Mode. Sie entstand um 1794 in Paris und brachte den Frauen eine ungeahnte Bewegungsfreiheit. Wichtigster Bestandteil war das Chemisenkleid, ein Hemdkleid mit hoher Taille und einem weit ausgeschnittenen Dekolleté. Es wurde häufig aus weißem Musselin, einem sehr feinen, leicht transparenten Baumwollgewebe gefertigt. Der Schnitt blieb über 20 Jahre in Mode und wurde in verschiedensten Stoffqualitäten und Stilen von allen Gesellschaftsschichten getragen.

Neben Accessoires wie Schals, Hüten oder Fächern finden sich auf den Illustrationen auch Modeartikel anderer Art. So stellte das Weimarer Journal 1791 ein neues Trendspielzeug vor, das uns noch heute vertraut ist, das Jo-Jo. Zwischen 1790 und 1794 verbreitete sich in ganz Europa eine Jo-Jo-Manie.

Im Maiheft des Jahrgangs 1793 veröffentlichte Bertuch unter dem Titel „Ein großes Bureau für einen Geschäftsmann“ eine ausführliche Beschreibung seines Schreibtisches, den er auch als „Schreibwerkstatt“ und „Schreibhaus“ bezeichnet. Die Individualanfertigung aus geöltem Birnbaumholz war perfekt auf Bertuchs Arbeitsorganisation und Körpermaße zugeschnitten: „Unser Schreibtisch muß uns so individuell angemessen seyn, als unser Rock.“ Zwei integrierte Schreibpulte in unterschiedlicher Höhe ermöglichten sowohl das stehende als auch das sitzende Arbeiten. Statt eines Stuhls nutzte Bertuch einen Sitzbock, der zu gerader Körperhaltung anhielt und Rückenschmerzen vorbeugte.

Eine besondere Kategorie von Möbeln, die das Journal regelmäßig vorstellte, waren solche mit mehreren Nutzungsoptionen, sogenannte Verwandlungsmöbel. Das hier gezeigte „Study Bed“ und das „Arbeitsmagazin für Damen“ sind Beispiele dafür. Die ausgeklügelte Mechanik erlaubt die flexible Nutzung für unterschiedliche Tätigkeiten wie Schreiben und Lesen, Zeichnen und Entwerfen, Komponieren und Musizieren oder Handarbeiten. Zudem machen sie die Grenzen zwischen Arbeit und Vergnügen durchlässig.

Bertuchs Ideal einer Verbindung von Funktionalität und Schönheit bezog er auch auf seine Verlegertätigkeit und sein Verständnis eines modernen, ästhetisch ansprechenden Buches. Für das Journal verwendete Bertuch die traditionelle deutsche Frakturschrift, für andere Publikationen suchte er jedoch nach einer neuen Typografie. Er fand sie in den klassizistischen Antiqua-Schriften, die sich an Vorbildern der klassischen Antike orientieren und Eleganz mit Klarheit verbinden. Eine solche Antiqua nach dem Vorbild des bekannten französischen Typografen Didot inserierte 1790 der Jenaer Schriftgießer Prillwitz im Intelligenzblatt des Journals, der Beilage für Annoncen.

Die Ausstellung ist Teil des ↗Themenjahres 2023 der Klassik Stiftung zum Thema "Wohnen".

Ausgehend von der Frage „Wie werden wir wohnen?“, die das Staatliche Bauhaus Weimar ins Zentrum seines Wirkens stellte, richtet sich der Blick auf das einzigartige Ensemble historischer Wohnhäuser in Weimar: Von der Residenzkultur über Dichter- und Künstlerhäuser aus der Zeit um 1800 bis hin zu den avantgardistischen Bauten des belgischen Architekten Henry van de Velde und des Bauhaus-Meisters Georg Muche.