Die Waffen der Kunst

Die geographisch sortierten und am KHI nummerierten Mappen sowie die nachträglich thematisch sortierten Materialien befanden sich vor Beginn der Digitalisierung ausschließlich in Hängeregistern eines grauen Aktenschrankes. In braunen Registern waren die Mappen einsortiert, die Materialsammlungen zu Topographien in Italien beinhalten. Die hier abgebildeten blauen Hängeregister sind nach Topografien außerhalb Italiens oder deutschsprachigen Lemmata sortiert.

Die vielfältigen Materialsammlungen innerhalb der Mappen setzen sich aus Zeitungsausschnitten, Fotografien, Gebäudeentwürfen, städtebaulichen Projekten, Wettbewerbsdokumentationen, Broschüren wie Museums- und Städteführern, Kopien von kunsthistorischen Artikeln, Gutachten zu Kunstwerken und Denkmalschutz, Brief-Korrespondenzen sowie handschriftlichen Notizen zusammen. 

Schätzungsweise umfasst die Mappensammlung Ojettis 12.000-15.000 Blatt Dokumente, die im Prozess der Digitalisierung beidseitig gescannt werden. Dies ist bisher mit 1/3 der Dokumente geschehen. Die digitalisierten Mappen werden fortan in grauen Aufbewahrungsboxen gelagert.

Jürgen Holstein besichtigte 1971 die  Bibliothek der prachtvollen Villa il Salviatino in Fiesole, in der die Familie Ojetti seit 1911 residierte. Die während Holsteins Besuch entstandene Fotografie zeigt links auf dem Tisch aufgestapelt einige der Mappen, die Holstein im Anschluss erwarb. Darüber hinaus gingen 14.000 Bücher, Zeitschriften und Broschüren in seinen Besitz über, die er zum Weiterverkauf auf mehrere Kataloge aufteilte.

Tilmann Buddensieg und Jürgen Holstein verband eine jahrelange Freundschaft und ein reger Austausch über Literatur. Buddensiegs Interesse an Ojetti erklärt sich durch seine Affinität zur angewandten Kunst, durch seine eigenen Forschungen zum Nachleben antiker Skulptur und Architektur in Rom (Habilitation), sowie durch seine Beschäftigung mit der Kunst im Faschismus. Für ihre Studien zu Terragni und Piacentini griffen seine Schüler Stefan Germer, Achim Preiß und Sandro Scarrocchia auf Material aus dem FU-Archiv zurück.

Die Teildigitalisierung des Nachlasses ermöglichte es den Studierenden, sowohl mit den Digitalisaten als auch mit den Originalen zu arbeiten. Um die Struktur der Mappen zu begreifen, wurden zunächst die  "Indexe" von den Studierenden untersucht, die an der Innenseite der Mappen fixiert sind und Literaturangaben beinhalten. Auf den ersten Blick lag die Hypothese nahe, dass es sich hierbei um den Inhalt der jeweiligen Mappen handle.

Es stellte sich jedoch heraus, dass es Titel waren, die von der ehemaligen Bibliotheksleiterin Dr. Prause aus den Mappen entfernt und in den Bestand der Bibliothek überführt worden waren. Durch eine Suche im Bibliothekskatalog gelang es den Studierenden, die Bücher und Broschüren ausfindig zu machen, die Materialien Ojettis zusammenzuführen und somit eine Idee von dem Umfang zu bekommen, die der Teilnachlass bei seiner Ankunft an der FU besessen haben musste.

An Scannern der Universitätsbibliothek erprobten die Studierenden die Möglichkeiten der Retrodigitalisierung. Je nach Erkenntnisinteresse galt es, andere Voreinstellungen zu wählen. Dies wurde an einer Fotografie, die 1930 in der Zeitschrift "Dedalo" publiziert werden sollte, besonders deutlich. Kommt die linke Aufnahme der Farbigkeit der Vorlage am Nächsten, so hebt die rechte Aufnahme die Kontraste hervor. Auf diese Weise werden Anmerkungen besser lesbar und Retuschen im Bild treten sichtbar hervor.

Eine besondere Herausforderung bei der Erfassung der Dokumente stellt die Heterogenität der Medien dar, die keiner reinen Archiv-, Bibliotheks- oder Museumssystematik gehorchen. Gemeinsam mit Dr. Michael Müller modellierten die Studierenden im Datenhotel ein passendes Set an Metadaten und pflegten erste Dokumente ein. Das "Datenhotel" ist eine vorläufige Datenbank, die in der Zukunft durch eine dauerhafte Version ersetzt werden soll.

Ojettis Ex-Libris befindet sich in vielen seiner Bücher und zeigt einen Pierrot in Rückenansicht, der auf einer Leiter versucht, den Mond zu erreichen. Die unglückliche, unmögliche Liebe Pierrots für den Mond steht sinnbildlich für die Liebe Ojettis zum absolut Schönen, zur Kunst. Ganz wie Pierrot unternimmt Ojetti mit seiner Arbeit einen verzweifelten aber zugleich poetischen Versuch, das eigentlich Unerreichbare zu erreichen.

"Das Exlibris kommt!" schreibt Gighlia im Oktober 1913. "Ich hätte das Motiv stärker herausarbeiten können, aber dann wäre der kristallklare Charakter der Mondnächte verloren gegangen, den ich mit so wenig materiellen Mitteln wie möglich wiedergeben wollte." Und Ojetti ist begeistert: "Ausgezeichnet, ausgezeichnet. Von so geistreicher und prägnanter Delikatesse, von so transparenter Klarheit, dass ich mir nichts Besseres wünschen könnte."

Viele Bücher hatte Ugo Ojetti aus der Bibliothek seines Vaters, dem Architekten Raffaele Ojetti, übernommen. Um diese Bücher zu kennzeichnen, fügte Ugo ihnen ein postmortem angefertigtes, schlichtes Ex-Libris hinzu. Zahlreiche Beispiele finden sich in der Bibliothek des KHI der FU Berlin.

Auf einem Notizzettel, der Antony Valabrègues Publikation zu den Brüdern Le Nain beiliegt, vermerkt Ojetti Querverweise zu anderen Autoren sowie zu einer Ausgabe der Revue de l'Art vom Mai 1933. Auf diese Weise sammelt Ojetti Informationen für die Anfertigung eines Merkblatts zu diesen Künstlern.

Corrado Ricci war in den 1910er Jahren die prägende Figur der italienischen Denkmalpflege und suchte Ojettis Nähe, um das breite Publikum für die Ziele des staatlichen Denkmalschutzes zu gewinnen. Die Freundschaft zwischen Ricci und Ojetti drückt sich nicht zuletzt in der Schenkung von Schriften aus, wie diese Widmung aus dem Jahr 1908 zeigt. Ojettis Bibliothek gibt somit Einblick in sein Netzwerk und seine persönlichen Beziehungen.

Für seine Arbeit als Autor, Publizist und gefragter Kritiker brauchte Ojetti einen guten Überblick über das künstlerische Weltgeschehen, insbesondere in Italien. Mithilfe von Sortiervermerken und Ordnungsanweisungen richtete er ein System ein, das es ihm erleichterte, produktiv zu arbeiten und auf dem neuesten Stand zu sein.

Dieser Zettel, welcher einem Zeitungsartikel mit dem Titel "La pseudo arte fascista" aus der Zeitschrift "La Tribuna" von Oktober 1933 beiliegt, weist gleich zwei verschiedene Ordnungskategorien auf: Mit "arch(itettura) mod(erna)" wird der Artikel durch Ugo Ojetti dieser Mappe zugewiesen. Der blaue Vermerk "architettura razionale" entstammt wohl der Feder Fernanda Ojettis und bezieht sich auf eine spätere Untergliederung der Gesamtmappe.

Bei der Sichtung der Mappe 20 ist die 2. Ausgabe der Zeitschrift "Pantheon" durch ihr Datum aufgefallen. Im Februar 1949 veröffentlicht, ist sie eindeutig nach Ojettis Tod am 01.01.1946 publiziert worden. Somit kann sie nicht Ojetti selbst hinzugefügt haben. Bis zu ihrem Tod im Jahre 1970 führte Fernanda Ojetti das Archiv ihres Mannes weiter.

Im Kampf um einen angemessenen Nationalstil führte Ojetti zahlreiche öffentlichen Debatten. Mit Vertretern des Rationalismus, die für eine moderne Architektur eintraten, lieferte er sich heftige Wortgefechte und rief sie zur Verwendung klassischer Elemente wie Säulen und Bögen auf. Um zu wissen, was Gegner wie Giuseppe Pagano über ihn schrieben, abonnierte er auch Artikel aus der Mailänder Zeitschrift Casa Bella.

Nicht alle Ausschnitte weisen Aufkleber der Clippingdienste auf. Insbesondere die Sammlung zum Nationaldenkmal für König Vittorio Emanuele in Rom besteht aus vielen Artikeln, die mit einem blauen Stift markiert und datiert worden sind. Möglicherweise hat Ugo Ojetti hier selbst zu dem Thema gesammelt.

Das Bauamt der Stadt Florenz hatte 1910 einen Regulierungsplan für Florenz verabschiedet, der bei Denkmalpflegern auf großen Widerstand stieß. Um die Kritikpunkte zu prüfen und den Plan zu verbessern wurden 1915 zwei Kommissionen eingesetzt, eine rechtliche und eine technisch-künstlerische, zu der auch Ugo Ojetti zählte. In seinen Notizen beschäftigt er sich demzufolge mit der Gestaltung von Straßen und Plätzen.

Ugo Ojetti war Vorsitzender der Wettbewebskommission für einen neuen Regulierungsplan von Padua. Bei der entscheidenden Sitzung war Giovanni Muzio aus Krankheitsgründen verhindert. Um einen weiteren Preisträger brücksichtigen zu können, bat Muzio Ojetti darum, eine zweite Wettbewerbsrunde durchzuführen.

Als Präsident des nationalen Denkmalkonzils lud Ugo Ojetti 1939 einige Mitglieder des Gremiums ein, sich mit dem staatlichen Denkmalpfleger für Venedig und Kommunalpolitikern vor Ort zu treffen und die Standorte der geplanten Neubaugebiete sowie Fragen des Verkehrs zu diskutieren. Der Briefkopf weist das Schreiben als offizielles Dokument aus.

Der Sopraintendente von Venedig verfasste nach dem Rundgang einen Bericht zu möglichen Erweiterungsbieten. Dieser Bericht wurde von Ojetti und anderen Mitgliedern der Denkmalkommission überarbeitet und anschließend dem Erziehungsministerium überstellt. Betont wird, dass eine vom Bauamt geplante Bebauung über das Gebiet der Giudecca hinaus abgewendet wurde.

Juliette Bertrand widmete Ojetti 1924 ihre Publikation "Flaneries Florentines" verbunden mit dem Wunsch, er möge sie in  "Dedalo" oder im "Corriere della Sera" besprechen. Seit Februar 1921 gab Ojetti die reich bebilderte  Kunstzeitschrift Dedalo heraus, die sich mit in- und ausländischen Künstlern der Vergangenheit und der Gegenwart beschäftigte.

Leone Poggi wandte sich 1920 mit der Bitte an Ugo Ojetti, im "Corriere della Sera" auf einen Offenen Brief hinzuweisen, den er an die Florentiner Stadtverwaltung gerichtet habe. Angesichts seiner "wohlbekannten künstlerischen Kompetenzen" scheint ihm Ojetti der richtige Ansprechpartner zu sein.

In seinem offenen Brief setzt sich Leone Poggi für den Erhalt des Villino Favard ein, welcher sein Großvater Giuseppe Poggi im Jahr 1857 für die Baronesse Fiorella Favard de Langlade am Lungarno Vespucci in Florenz errichtet hatte. Den Bürgermeister Antonio Garbasso erinnert er daran, welchen Beitrag Giuseppe Poggi durch die Piazzale Michelangelo zur Gestaltung des modernen Florenz geleistet hat.

Die Debatte um eine passende Formsprache war mit einer Abfolge von Artikeln über Skandale, Polemiken und Streitigkeiten verbunden, die jeden Schritt des Projektes – vom Entwurf bis zur Realisierung – begleiteten. Auf diese Weise blieb das Monument in aller Munde und im Bewusstsein der Bevölkerung präsent.

Mit einer Reihe von Artikeln berichtete Ugo Ojetti ab 1907 selbst in der Nationaltageszeitung "Corriere della Sera" über den Fortschritt des Baus. Für seine Texte nutzte er Informationen, die er aus den gesammelten Artikeln gezogen hatte. Dabei polemisierte er gegen eine Reihe von Entwürfen, die  von der Kommission bereits genehmigt worden waren. Besonders wetterte er gegen die Verschwendung nationaler Ressourcen, welche seiner Ansicht nach durch die verzögerte Fertigstellung in Folge von Fehlentscheidungen entstanden war.

Seine zunächst in Zeitungsartikeln veröffentlichten Überlegungen gab Ojetti in einer Publikation mit dem Titel "Il monumento a Vittorio Emanuele in Roma e le sue avventure" heraus. Die Wortwahl "und seine Abenteuer" unterstreicht die turbulente Geschichte dieses Denkmales. Ojetti weist auf Fehler hin, die die politisch-administrative-künstlerische Kommission in den 1910er Jahren begangen habe, um den Bau zu beschleunigen und das Denkmal bis 1911 – dem 50. Jubiläum der Einheit Italiens – einweihen zu können.

Bis in die 1930er Jahre waren Engelsburg und Petersplatz durch zwei schmale Straßen miteinander verbunden – den Borgo Vecchio und den Borgo Nuovo. Zwischen den beiden Straßen stand eine Reihe von Baublöcken, die 'spina' genannt wurde. Trotz des Widerstandes zahlreicher Denkmalpfleger war der Abriss der 'spina' im Juni 1936 von Mussolini sowie dem Papst genehmigt worden. Am 29. Juli 1936 veröffentlichte Ugo Ojetti in der nationalen Tageszeitung Corriere della Sera den Artikel "San Pietro e i Borghi", in dem er die Entscheidung der Niederlegung befürwortete. 

Die Dokumente des Nachlasses zeigen, dass Ojetti in ständigem Kontakt mit den Architekten stand. Sie hielten ihn über Veränderungen der Pläne auf dem neuesten Stand und ließen sich zugleich von Ojetti beraten. Am 03. Juni 1937 schrieb Attilio Spaccarelli an Ojetti einen Brief, in dem er die Ausrichtung der Straße sowie die Notwendigkeit einer Trennung von Straße und Petersplatz begründet. Diese, als 'Unterbrechung' bezeichnete architektonische Trennung nahm in den Entwürfen die Form einer Kolonnade an.

In einem frühen Entwurf dieser Kolonnade sind die Pfeiler vollkommen schlicht gehalten. Auf dem Transparentpapier, das über das Foto des Entwurfes geklebt ist, fügten die Architekten den Pfeilern mit rotem Buntstift Basen und Kapitelle hinzu und erläuterten diese Veränderung. Offensichtlich hatte Ojetti auf eine klassischere Formensprache bestanden.

Ojetti hatte schon im Juli 1936 die Erwartung geäußert, dass die finale 'Unterbrechnung' entgegen dem ersten Modell von Spaccarelli und Piacentini und in Anlehnung an Berninis Kolonnaden von Skulpturen gekrönt und mit einem päpstlichen Wappen verziert werden müsse. Seine Forderungen schlugen sich, wie an diesem Modell zu sehen, in den weiteren Entwürfen nieder.

Ojetti wendete sich im Juni 1937 mit einem neuen Artikel und einer geänderten Meinung an die Öffentlichkeit: Er präferierte nun an Stelle eines Tores, das die Via della Conciliazione geschlossen und den Dom verdeckt hätte, die Lösung der 'Propyläen'. An diesem Konzept lobte er die visuelle Begrenzung auf den maßgeblich durch Michelangelo gestalteten Mittelteil des Doms und die Trennung von sakraler und profaner Sphäre.

Im Teilnachlass sind aber auch andere Meinungen zu dem Thema zu finden. Von den Plänen Piacentini-Spaccarelli zur Errichtung der Propyläen wenig begeistert, brachte der römische Bildhauer Adriano Benedetti seinen Unmut und einen Gegenentwurf zu Papier. Dazu verfasste er einen kämpferischen Brief, den er gemeinsam mit einem Druck seiner Zeichnungen an namhafte Publizisten wie Ojetti schickte. Benedettis Vision ist die Anlage der Straße in Form eines Schwertes als Symbol der Verteidigung des Christentums.

Die Gewinner beider Runden, 1934 und 1937, waren die Architekten Enrico Del Debbio, Arnaldo Foschini und Vittorio Ballio Morpurgo. Mit einer streng neoklassizistischen Formensprache bewegt sich ihr Entwurf auf der Linie des tonangebenden Marcello Piacentini und seinem 1936 eröffneten Rektoratsgebäude der Universitätsstadt in Rom.

Die rationalistische Gruppe um Luigi Vietti und Giuseppe Terragni beteiligte sich mit zwei Varianten am Wettbewerb. Projekt A stellt der Maxentiusbasilika eine massive Wandscheibe gegenüber. Projekt B besteht aus einem aufgeständerten horizontalen Verwaltungsbau, im rechten Winkel durchstoßen von einem gerasterten Ausstellungsbau. Letzterer erinnert an Terragnis Casa del Fascio in Como.

Luigi Vietti war es wichtig, dass Ojetti die Wirkung der Rednertribüne richtig erfasste. Auf der Rückseite der Fotografie erläuterte er Ugo Ojetti handschriftlich das inszenatorische Konzept der Anlage: Vom Portikus aus solle Mussolini die Massen entlang der Via dell'Impero überblicken - das Volk dagegen solle den "Duce" erhöht, gegen den Himmel wahrnehmen.

In den 1930er Jahren suchte Ojetti den Schulterschluss mit Deutschland. Auf Ojettis Nachfrage berichtete der italienische Botschafter in Berlin, Vittorio Cerruti, Alfred Rosenberg habe die rationalistische "Mostra della Rivoluzione Fascista" als "zersetzend" eingestuft, die Schließung des Bauhauses in Dessau befürwortet.

In Ugo Ojettis Sammlung zum Thema "Architettura moderna" findet sich dieser Zeitungsbericht zu Hitlers Rede auf dem zweiten Reichsparteitag in Nürnberg im September 1934. Eine auf Blut und Rasse gegründete nationalsozialistische Ästhetik vermeide Neues um der Neuigkeit willen, worunter insbesondere Kubismus und Futurismus gezählt werden. Gegen diese Strömungen polemisierte auch Ugo Ojetti.

Die nationale Denkmalkommission wurde von Minister Bottai 1939 nach Venedig berufen, um über die Umsetzung des von Eugenio Miozzi erstellten Sanierungsplans zu beraten. Neben Ugo Ojetti gehörte dieser Kommission auch Gustavo Giovannoni an, der sich seit den 1910er Jahren für ein behutsames "Auslichten" der historischen Städte einsetzte und Miozzis Plan im Vorfeld kritisiert hatte.

Abgesehen von wenigen Ausnahmen lehnte Ojetti die allgemeine Verbreiterung von Kanälen ab, um die „pittoreske“ Physiognomie Venedigs zu erhalten. Lediglich der Verbreiterung des Binnenkanals Rio di Noale zu einer von Wasserbussen befahrbaren Straße stimmte er zu.

Die von Eugenio Miozzi vorgeschlagene Ausweitung der Wasserstraße Rio di Noale auf mindestens 20 Meter Breite hätte zum Abriss zahlreicher Gebäude geführt und wurde schlussendlich nicht umgesetzt.

Die Regulierungspläne für Padua (1922/1925) sahen großflächige Abrisse der historischen Bausubstanz, die Anlegung von breiten Straßen und Plätzen sowie den Neubau von Baublöcken durch eine private Baugesellschaft vor. Als Reaktion auf die anhaltende Kritik schrieb der Podestà Paduas im August 1932 einen neuen Wettbewerb aus und benannte Ugo Ojetti als erstes Jurymitglied. In der Ausschreibung wurde explizit vermerkt, dass großflächige Abrisse zu vermeiden und die Methode der behutsamen Altstadterneuerung anzuwenden seien.

Der Gewinnerbeitrag der Architektengruppe um Duilio Torres überzeugte die Jury durch pragmatische Lösungen für die inner- und außerstädtische Verkehrsführung sowie die behutsame Erneuerung der Altstadt. Durch eine Verbreiterung der zentralen Hauptachse sowie die Freilegung des Bahnhofsareals sollten Abrisse im übrigen Stadtgewebe vermieden und somit weitere Konflikte um die historische Bausubstanz abgewendet werden.