Wachsende Isolation
EN SQ
von Alison Reilly
Hoxhas Herrschaft als Erster Sekretär Albaniens von 1941 bis zu seinem Tod 1985 war geprägt von einer Reihe turbulenter politischer Beziehungen zu Jugoslawien (1940er-50er Jahre), der Sowjetunion (1940er-60er Jahre) und China (1960er-70er Jahre). Albanien war stark auf finanzielle Hilfe angewiesen, um seine Wirtschaft zu unterstützen. Die Entscheidung der Sowjetunion, die Wirtschaftshilfe für Albanien Ende der 1960er Jahre einzustellen, und Chinas Aufkündigung der finanziellen Hilfe im Jahr 1978 wirkten sich nachteilig auf die Aufrechterhaltung der Stabilität im Land aus. Trotz einer kurzen Zeit der Liberalisierung in den 1970er Jahren, als sich die Beziehungen zu diesen größeren Mächten verschlechterten, zog Hoxha Albanien langsam aus internationalen politischen und wirtschaftlichen Handelsabkommen zurück. Darüber hinaus institutionalisierte er 1976 seine Zurückhaltung, sich mit dem Ausland zu verbünden, indem er die albanische Verfassung änderte, die „das Einparteiensystem sanktionierte, das Privateigentum abschaffte, der Regierung untersagte, ausländische Kredite zu beantragen oder gemeinsame Unternehmen mit ausländischen Unternehmen oder Ländern zu gründen, und bekräftigte die Entscheidung des Regimes von 1967, die institutionalisierte Religion abzuschaffen.“[1] Um die stalinistische Wirtschaft, insbesondere den Bergbau, zu unterstützen, stützte sich die Regierung auf geschätzte 32.000 politische Gefangene, die in einem „umfassenden System von Gefängnissen und Arbeitskräften in Lagern inhaftiert waren. Darunter waren sechs Einrichtungen für politische Gefangene, neun für unpolitische Gefangene und vierzehn, in denen politische Gefangene ihre Strafen zusammen mit regulären Kriminellen verbüßten.“[2] Die finanzielle Unterstützung der Sowjetunion und Chinas in Verbindung mit den Gefängnis- und Arbeitslagern erwies sich als unerlässlich für die Aufrechterhaltung der fragilen albanischen Wirtschaft.
Das Bunkerisierungsprogramm, das eingeleitet wurde, als Albanien die Beziehungen zu China abbrach, ist ein Beweis für Hoxhas isolationistische Politik. Wegen der sowjetischen Invasion in der Tschechoslowakei und ihrer militärischen Besetzung Ungarns befürchtete Hoxha, dass Albanien bald angegriffen werden würde. Obwohl der Umfang des Bunkerbauprogramms weit über das hinausging, was für das Land vernünftigerweise notwendig gewesen wäre, beruhte die Motivation für umfangreiche Verteidigungsstrukturen im ganzen Land auf jahrzehntelanger sowjetischer Aggression gegen osteuropäische Länder.
Hoxha als politische These
Trotz der oben beschriebenen Isolation blieb Hoxhas Albanien im Umfeld des internationalistischen Sozialismus. Während seiner vierzigjährigen Herrschaft schrieb Hoxha ausführlich über seine politischen Ansichten in zahlreichen Monographien, die in Tirana veröffentlicht und ins Englische übersetzt wurden. Während seiner Brüche mit Jugoslawien, der Sowjetunion und China postulierte er eine bestimmte sozialistische Ideologie, die er als antirevisionistischen Marxismus-Leninismus identifizierte. Im Allgemeinen widmete er sich Josef Stalins Ideologie und kritisierte alle Führer scharf, die seiner Meinung nach von diesem Weg abgewichen waren. Obwohl er sich bemühte, seine politischen Ansichten von denen anderer sozialistischer Staaten zu trennen, entsprach er im Wesentlichen den Ideen des marxistischen Sozialismus, der neben der revolutionären Praxis auch die revolutionäre Theorie fordert. Hoxhas Begegnungen mit dem sowjetischen Führer, die in seinem Buch “With Stalin: Memoirs“ ausführlich beschrieben werden, gehen zurück auf das Jahr 1947. Im Text kanonisiert Hoxha Stalin, indem er viele seiner Aktionen verteidigt, seine Gegner benennt und scharf kritisiert und seinen starken Einfluss auf die albanische Politik erklärt. Er bemerkt die Umwandlung des sowjetischen Russland vom "ersten sozialistischen Land in eine große sozialistische Macht", während er Stalins Strategie bewundert:
„Geleitet von der Lehre Lenins, der Schwerindustrie in der sozialistischen Industrialisierung Vorrang einzuräumen, stattete die von Stalin angeführte bolschewistische Partei das Land mit einer sehr mächtigen Industrie für die Herstellung von Produktionsmitteln aus, mit einer riesigen Maschinenbauindustrie, die in der Lage ist, die rasche Entwicklung der gesamten Volkswirtschaft und aller notwendigen Mittel wie auch die massive Verteidigung sicherzustellen.“ [3]
In seinen Büchern konzentriert sich Hoxha auf die Industrialisierung Sowjetrusslands. Seine eigenen Industrialisierungsversuche in Albanien sind jedoch voller Widersprüche: Obwohl das Land bis 1961 vollständig elektrifiziert war, entwickelte Hoxha keine ausreichende Infrastruktur für Transport oder Telekommunikation. [4] Schlechte Straßenverhältnisse, Gesetze, die den Verkehr von Bürgern von Stadt zu Stadt einschränkten, und ein Verbot des Besitzes von Privatfahrzeugen erschwerten den Bürgern das Reisen selbst innerhalb Albaniens. Insgesamt zeigt “With Stalin” die komplexe Beziehung zwischen den beiden Führern. Stalins wiederholte Treffen mit Hoxha zeigen sein Interesse an Albanien als politischem Bauern in seinen Kampagnen gegen Josip Broz Tito und Jugoslawien. [5] Hoxha hingegen widmete sich aus politischen und ideologischen Gründen ganz dem kommunistischen Führer.
Hoxhas Hingabe an Stalin setzte sich auch nach dem Tod des sowjetischen Führers im Jahr 1953 fort. Trotz der von Nikita Chruschtschow eingeleiteten Reformen weigerte sich Hoxha, den Entstalinisierungsbemühungen nachzukommen. Hoxha äußerte seine Missbilligung über die sich wandelnden sowjetischen Ideologien, befürchtete aber auch, dass die politischen Veränderungen Jugoslawien zum Einmarsch in Albanien provozieren könnten. Albanien trat 1955 dem Warschauer Pakt bei, aber die Beziehungen zwischen den drei kommunistischen Nationen verschlechterten sich in den nächsten zehn Jahren zusehends. [6] Als Reaktion auf Hoxhas anhaltende Kritik der sowjetischen Politik stellte Chruschtschow 1961 die finanzielle Unterstützung für Albanien ein. Trotz Chruschtschows Abgang im Jahr 1964 verbesserten sich die diplomatischen Beziehungen zwischen Albanien und der Sowjetunion nicht. Ausgelöst durch die sowjetische Invasion der Tschechoslowakei verließ Albanien 1968 aus Protest offiziell den Warschauer Pakt. [7]
Während Hoxha sich stark als Anti-Revisionist identifizierte, verstand er sich sowohl in politischen Reden als auch speziell in Filmen und Dokumentationen als Partisan, was sich im albanischen Kontext auf die Anti-Nazi-Widerstandskämpfer bezieht, die sich in den 1940er Jahren selbst organisiert hatten und die Basis für die Kommunistische Partei Albaniens bildeten. Diese kommunistische Partei wurde als Albanische Arbeiterpartei (Partia e Punës e Shqipërisë oder PPSH) bekannt, eine Namensänderung, die Hoxha Stalin zuschreibt. PPSH kam Mitte der 1940er Jahre an die Macht, nachdem Italien und Deutschland das Land während des Zweiten Weltkriegs besetzt hatten. Unterstützt von Titos Kommunistischer Partei Jugoslawiens trieb die Partei eine Agenda der nationalen Befreiung voran. [8] Hoxha, ein ehemaliger Gymnasiallehrer, der in den 1930er Jahren einige Zeit in Frankreich und Belgien verbracht hatte, wurde 1944 der erste Generalsekretär der Partei. Um ihre Macht zu festigen und unter dem Deckmantel von Kriegsverbrecherprozessen, richtete die Partei Personen hin, ihre Machtkonsolidierung bedrohten. Diese „Säuberungen“ wurden bis in die 1980er Jahre fortgesetzt, um die Macht aufrechtzuerhalten, und alle wirtschaftlichen, kommerziellen und sozialen Unternehmen wurden durch den kommunistischen Staat geleitet. Unter der Führung Hoxhas setzte die Partei Stalins Mandate, der Schwerindustrie Vorrang vor der Landwirtschaft einzuräumen,schnell um. [9] Zunächst wurde einigen Hauptgrundbesitzern Ackerland weggenommen und unter den Bauern verteilt, und schließlich wurde dieses Land kollektiviert. [10] So schaffte es Hoxha, mit der Unterstützung von Tito in Jugoslawien und der Unterstützung albanischer Partisanen den neuen unabhängigen albanischen Staat zu einem stalinistischen Außenposten zu formieren.
Aber als die Sowjetunion Hoxha nicht mehr die politische Patronage gewährte, die er brauchte, wandte er sich trotzig an Mao Zedong in China, just als die chinesisch-sowjetischen Beziehungen an ihrem Tiefpunkt waren. Trotz der Unfähigkeit der chinesischen Regierung, seinem Land angemessene finanzielle Unterstützung zu gewähren, erreichte Hoxha, inspiriert von Maos Kulturrevolution, schließlich eine „vollständige Kollektivierung der Landwirtschaft, eine Verringerung der Größe der privaten Grundstücke der Kollektivbauern, eine Emanzipationskampagne für Frauen und eine Reform des Bildungssystems “. [11] Im Einklang mit diesen Reformen verbot Hoxha 1967 offiziell die Religion, zerstörte anschließend Moscheen und Kirchen und inhaftierte oder richtete Imame und Priester hin - eine Politik, der in Kolonel Bunker von dem Protagonisten Oberst Neto ein Denkmal gesetzt wurde, der die albanische Armee anweist, eine Kirche zu sprengen und einen ehemaligen Priester inhaftieren zu lassen. Außerdem war Hoxha rücksichtslos darin, intellektuelle Gemeinschaften auszumerzen: Einige Schriftsteller wurden aufs Land verbannt, während andere zur Unterstützung der Propagandakampagne der Regierung verpflichtet wurden. Zwischen 1973 und 1975, als Hoxha die Notwendigkeit eines Nachfolgers seiner Macht erkannte, befahl er die Hinrichtung vieler seiner Spitzenbeamten, weil er glaubte, sie hätten sich gegen ihn verschworen. Anschließend beförderte er viele der jüngeren Parteimitglieder, weil er glaubte, dass sie eher seinem strengen stalinistischen Modell folgen würden. [12] Die Beförderung von Nachwuchsoffizieren war auch eine gängige Taktik, um zu verhindern, dass ranghohe Kommandeure einen Staatsstreich durchführten.
Hoxhas Rhetorik und Schriften betonten starke Mandate bezüglich der individuellen Hingabe an die PPSH. Politisch war seine Führung jedoch durch unruhige Beziehungen zu größeren Wirtschaftsmächten gekennzeichnet. Zunächst war er Partisanenkollege von Tito, dann ein überzeugter Stalinist und Freund von Mao. Trotz Hoxhas expansiver Propagandakampagne fehlte in den Kinostudio-Filmen sein eigener Charakter. Seine Anwesenheit wurde oft erwähnt, insbesondere in den pro-Partisanen-Filmen der 1940er Jahre, aber in Spielfilmen wurde er nie von einem Schauspieler verkörpert. Trotzdem spielte seine Abwesenheit eine Rolle bei der Konstruktion seines Bildes. Interessanterweise entschied sich auch der Regisseur Çashku dafür, Hoxha nicht auf der Leinwand darzustellen, aber diese Entscheidung funktioniert in Kolonel Bunker ganz anders als in früheren sozialistisch-realistischen Arbeiten. In den späten 1970er Jahren, als das Bunkerbauprogramm begann, hatte Hoxha sein strengstes politisches Mandat durchgesetzt, alle Bedrohungen seiner Macht gewaltsam beseitigt und mit Hilfe von Tausenden von Betonbunkern seinen Bürgern eine drohende fremdenfeindliche Angst eingeprägt. Es ist vielleicht nicht überraschend, dass der Höhepunkt des Terrors und der Unterdrückung während des Hoxha-Regimes mit dem Bau von Bunkern zusammenfiel.
Ein Bunkerbauprogramm
Hoxhas Motivation, Albanien gegen eine Invasion von außen zu stärken, basierte auf der Geschichte der sowjetischen Herrschaft über Länder in Osteuropa und Zentralasien. Da jedoch viele Militärangehörige die Logik des Projekts in Frage stellten, etablierte sich das Programm schnell als Erweiterung von Hoxhas Fiktionsbauunternehmen anstelle einer echten Verteidigungsstrategie. Rrahman Parllaku, ein ehemaliger albanischer Armeeoffizier und politischer Gefangener während der Herrschaft von Hoxha, argumentiert, dass die Bunkerbefestigung auf dem Grundprinzip beruht: „Jedes befestigte Objekt, das gebaut und nicht getarnt, sondern offen gelassen wird, gilt als eliminiert, da es keine Verteidigungsfähigkeiten besitzt.“ [13] Parllaku schlägt vor, dass Militärbunker getarnt werden müssen; andernfalls gelten sie als leichte Ziele für den Feind und dienen somit keinem Verteidigungszweck. Er erklärt: „Das Konzept der Befestigung bestimmt, dass das Gebiet nicht vollständig mit Bunkern bedeckt sein sollte. Stattdessen sollten sie in bestimmten Gebieten gebaut werden, in denen der Feind erwartet wird und in denen militärische Operationen stattfinden.“ [14] Obwohl viele der Bunker in Albanien strategisch entlang der Küste der Adria und des Ionischen Meeres installiert wurden, findet man sie in fast jeder Art von Gelände, einschließlich Küstenebenen, Gebirgshochland und städtischen Zentren. [15] Bis 1983 wurden landesweit schätzungsweise 750.000 Bunker gebaut. Als Parllaku in den 1980er Jahren aus dem Gefängnis entlassen wurde, war er schockiert, als er sah, dass diese Betonformen die ganze Landschaft bedeckten, wodurch ihre Verwendung als Verteidigungsstrukturen zunichtegemacht wurde.
Der Armee-Offizier und Ingenieur, Josif Zegali, der mit der Überwachung der Bunkerisierung beauftragt war, äußerte 1977 in einem Brief an Hoxha seine Bedenken hinsichtlich des Programms wegen der nachteiligen Folgen für die albanische Wirtschaft und seiner Zweifel am Erfolg als militärische Verteidigungsstrategie. [16] Zegali wurde sofort wegen seiner Kritik am Regime inhaftiert, aber 1991, nach dem Sturz der kommunistischen Regierung, veröffentlichte Zegali seinen Brief. [17] Çashku, der beim Schreiben und Filmen von Kolonel Bunker eng mit Zegali zusammengearbeitet hatte, erklärte, dass nach Ansicht von Zegali der Bunker nicht nur militärisch ineffizient war, da sich alle Verteidigungsformen und -strategien auf der ganzen Welt geändert hatten und niemand geglaubt hätte, dass Albanien durch die Bunker geschützt werden könnte. Andererseits hatte Zegali berechnet, dass der Bau der Bunker in Albanien große wirtschaftliche Probleme verursachen würde, da es im ganzen Land ca. Millionen [sic] Tonnen Stahl- oder Betonschrott gab. [18]
Albaniens Wirtschaft brach schließlich in den 1990er Jahren aus zahlreichen Gründen zusammen, aber Zegali meint zu Recht, dass nützliches Material verschwendet wurde. Der Historiker Elez Biberaj unterstützt diese Auffassung, indem er den Überschuss der sozialistischen Regierung in Frage stellt und schätzt, dass die Kosten für einen Bunker denen einer Zweizimmerwohnung in Albanien entspricht: „Die Bunker belegen auch signifikante Ackerflächen, und die Kosten für deren Entfernung sind prohibitiv. Hätten die kommunistischen Behörden die enormen Ressourcen und Arbeitskräfte, die für den Bau der Bunker verwendet wurden, im zivilen Wohnungssektor investiert, hätte Albanien seinen kritischen Wohnungsmangel längst behoben. [19]
Darüber hinaus störte die Platzierung von mehreren hunderttausend dieser 10 bis 400 Tonnen schweren Betonpilze die landwirtschaftlichen Praktiken und beeinträchtigte die künftigen Baupläne des Landes. Biberaj drückt offen seine Frustration über die scheinbar nutzlosen Bunker aus, die sich als schwierig zu entfernen oder zu zerstören erwiesen haben. Andere Quellen schätzen die Kosten des Bunkerisierungsprogramms auf 2,22 Milliarden Euro (2006) verglichen mit der in Frankreich in den 1930er Jahren gebauten Maginot-Linie, die 1,11 Milliarden Euro (2006) kostete. [20] Viele der Charaktere in Kolonel Bunker sprechen diese Bedenken hinsichtlich der Kosten des Projekts, der Motivation für den Bau und der tatsächlichen Verteidigungsfähigkeit des Bunkers direkt an. Die Frau des Oberst, Ana, fühlt sich mit dem neuen Projekt ihres Mannes nie ganz wohl und mehrere Zivilisten fordern, dass der Bau gestoppt wird, weil er ihr persönliches Leben unterbricht. Während Çashku diese größeren Themen in die Erzählung seines Films einbezieht, betrachtet er die Erfahrung, das Innere des Bunkers zu besetzen, als einzigartig.
Ein Betonschutz /Unterstand
Hoxhas Propagandaprojekt dehnte sich schonungslos auf öffentliche und private Räume des Landes aus. Die relativ kleine, aber deutlich gerundete Form des Bunkers, seine Fähigkeit zur Massenproduktion und sein Erscheinungsbild in allen Geländearten verwandelten die Verteidigungsstruktur in einen alltäglichen Aspekt des albanischen Lebens. Die Realität einer 10-Tonnen-Betonform, die sich auf das Land auswirkte, machte es den albanischen Bürgern kaum möglich, sie zu ignorieren. Anfang der 2010er Jahre haben Elian Stefa und Gyler Mydyti die Bemühungen zur Identifizierung und Umnutzung der Verteidigungsstrukturen katalysiert und ihre Forschung in der Publikation ConcreteMushrooms dokumentiert. Stefa und Mydyti kategorisieren die Bunker in zwei Haupttypologien: qendër zjarri und pike zjarri, die beide aus Stahlbeton gebaut wurden.
Qendërzjarri, die kleinsten Bunker mit einer Höhe von ca. 2,1 m und einem Durchmesser von 1,8 m wurden für einen Soldaten hergestellt und befinden sich häufig entlang der Küste in Dreiergruppen mit einem Tunnel, der ihre ausgehöhlten Innenräume verbindet. [21] Viele der qendërzjarri-Bunker befinden sich auch im Landesinneren und sind in gestaffelten Linien angeordnet. Im qendërzjarri-Bunker konnte eine Person stehen, aber es gab kaum genug Platz, um sich hinzulegen. Im Allgemeinen wurden Bunker als Übergangsraum konzipiert, der insbesondere während eines Angriffs als Verteidigungsbefestigung dienen sollte, im Gegensatz zu einem permanenten Schutz, sodass der Komfort für den Bewohner bei seiner Gestaltung keine Rolle spielte. Ein Betonboden war nicht Teil des Plans, so dass der Insasse dem Gelände unter dem Bunker ausgesetzt war. Aus dem qendërzjarri heraus konnte sich der imaginäre Soldat mit seiner Waffe vor die Schießscharte stellen, um das Land zu überblicken. Die Journalistin Valerie Hopkins beschreibt ihren möglichen militärischen Einsatz aus der Perspektive des Albaners Haki Isufi: „Ab seinem 12. Lebensjahr absolvierte er jeden Tag eine Stunde militärische Ausbildung in der Schule. Als er 14 Jahre alt war, hatte er bereits eine Kalaschnikow erhalten und wurde angewiesen, das Schießen aus der Schießscharte eines acht Tonnen schweren Bunkers aus Stahlbeton zu üben – einfach zu machen, da sich zwei in seinem Garten befanden.“ [22]
Hopkins' Anekdote zeigt ein Bild einer Gesellschaft, die gegen einen unsichtbaren Feind vereint war, und spielt auf die intensive Militarisierung der albanischen Nation an. Das Konzept einer einheitlichen Streitmacht korreliert enger mit den von Kinostudio zu dieser Zeit produzierten Wochenschauen und Dokumentationen. Der belgische Filmemacher Martijn Payens eröffnet 2012 seinen Dokumentarfilm Mushrooms of Concrete mit Archivmaterial von Kinostudio über lächelnde albanische Mädchen und Jungen, die Gewehre halten, um das Schießen von Zielen zu üben. [23] Die in Uniformen gekleideten Kinder laden eifrig ihre Gewehre, rennen zum Rand eines Hügels und richten ihre Waffen auf ein unbekanntes Ziel. Der Clip hebt Hoxhas idealisiertes Bild einer vereinten albanischen Truppe hervor, die zum Schutz ihres Landes arbeitet, aber die Realität des Bunkerbauprojekts war viel komplexer.
Wie das Projekt Concrete Mushrooms von Stefa und Mydyti versucht Payens zu verstehen, wie der Bunker für zeitgenössische Albaner angepasst wurde, indem er pensionierte Bauarbeiter, Armeebeamte und Unternehmer interviewt, die die Bunker umfunktioniert haben. Einige der Interviews finden in den Bunkern statt, aber die überzeugendsten Aufnahmen zeigen die Schießscharte des qendërzjarri mit einer Reihe albanischer Landschaften als Hintergrund. Dieses Bild bestätigt die These, dass Bunker tatsächlich alle Arten von Gelände im Land besiedeln. Aus dem Inneren des Bunkers wird das Land auch mit einem besonders begrenzten rechteckigen Rahmen betrachtet. Dies ist kein Panoramablick von der Spitze einer Festung, der einen Blick auf Gebiete in alle Richtungen wirft. Stattdessen ist diese Ansicht isoliert, singulär und unterteilt, was die Notwendigkeit eines miteinander verbundenen Netzwerks von Bunkern bestätigt. Die Vorbereitung auf einen Feind ist nicht aktiv. Stattdessen ist der Soldat unbeweglich in seinem Bunker, in die Erde gepflanzt und wartet geduldig auf den Feind oder auf ein Signal von einem anderen Bunker. Paul Virilio beschreibt seine Erfahrung als kleiner Junge bei der Erkundung des Atlantikwalls in Nordfrankreich, der Anfang der 1940er Jahre von Nazideutschland erbaut wurde: „Bis zu dieser Zeit waren die Befestigungen immer auf ein bestimmtes, abgestecktes Ziel ausgerichtet: die Verteidigung eines Durchgangs, eines Passes, von Stufen, Tälern oder Häfen, wie im Fall der La Rochelle-Türme; es war schon immer eine Frage der 'Bewachung' gewesen, so leicht zu verstehen wie die Rolle des Hausmeisters. Während ich hier täglich kilometerweit am Strand entlang ging, stieß ich auf diese Betonmarkierungen auf dem Gipfel der Dünen, Klippen, über Strände hinweg, offen und transparent, wobei der Himmel zwischen Schießschart und Eingang spielte, als wäre jede Kasematte eine leere Arche oder ein kleiner Tempel ohne Kult. Es war in der Tat das gesamte Küstengebiet, das um diese aufeinanderfolgenden Lager herum organisiert worden war. Du könntest Tag für Tag am Meer entlang gehen und niemals diese Betonaltäre aus den Augen verlieren, die gebaut wurden, um der Leere des ozeanischen Horizonts zu begegnen.“ [24]
Virilios Erfahrung entlang der nordfranzösischen Küste weist eine bemerkenswerte Ähnlichkeit mit der Erfahrung auf, die man in Albanien entlang der Küste, im Landesinneren zwischen Bauernfeldern oder in einer beliebigen Anzahl von Städten des Landes machen kann. Die Bunker bieten nicht einfach Schutz für ein bestimmtes Gebäude oder einen geschätzten Ort. Stattdessen sollten sie im Falle eines Angriffs eine ganze Nation verteidigen. Die geschlossene Form des Bunkers mit Kuppeln oder abgerundeten Dächern zur Ablenkung der Artillerie über dem Kopf diente den Albanern als Panzerung des 20. Jahrhunderts. Aufgrund ihrer ikonischen runden Muscheln wurden die Bunker spielerisch als „Betonpilze“ bezeichnet, aber die architektonische Geschichte des Bauwerks verdient eine genauere Untersuchung. In den späten 1930er Jahren taucht der englische Begriff Bunker, definiert als „ausgegrabenes Militär, ein Stahlbetonschutz“, in Berichten über deutsche Bauwerke auf. [25] Bunker wurden verstanden als eine Notwendigkeit des militärischen und zivilen Schutzes vor Fliegerbomben und repräsentieren den Übergang des 20. Jahrhunderts zum totalen Krieg zu Wasser, zu Lande und aus der Luft. In mehreren kurzen Aufsätzen beschreibt Virilio die komplizierten Auswirkungen dieser neuen Verteidigungsbefestigung, die den expansiven Krieg zu Wasser, zu Lande und aus der Luft darstellen. Während des Zweiten Weltkriegs wurden die Bunker entlang des Atlantikwalls als tatsächliche Verteidigungsstrukturen genutzt und repräsentierten für die besetzten französischen Zivilisten zugleich den Mythos eines ausländischen Feindes. Neben dem kleineren qendërzjarri wurde auch die größere Bunkerform, bekannt als pike zjarri, in ganz Albanien ausgiebig gebaut. Der pike zjarri hat durchschnittlich 28,8 Quadratmeter Bodenfläche (elfmal so viel wie der kleinere qendërzjarri) und kann bis zu 400 Tonnen wiegen. Aufgrund seiner massiven Größe musste die Struktur in „Scheiben“ unterteilt werden. [26] Ein Plan vonpike zjarri in ConcreteMushrooms zeigt einen perfekten Kreis mit zwölf gleichen Teilen. Jedes Teil wog ungefähr acht bis neun Tonnen; daher mussten die Teile separat transportiert und dann vor Ort mit Beton zusammengesetzt werden. [27] Die Wände waren einen Meter dick und jeder pike zjarri wurde mit einer einzigen Betontür gesichert. Aus Diagrammen und Fotos geht hervor, dass die pike zjarri keine Schießscharten zum Abfeuern von Waffen hatten, wodurch die Insassen von jeglichem Außenkontakt abgeschnittenwaren. Diese Strukturen wurden im Allgemeinen zur Aufbewahrung von Artillerie-Waffen verwendet, und viele der größeren konnten bis zu zehn Personen aufnehmen. [28] Während der qendërzjarri es dem Insassen ermöglicht hätte, das Gelände innerhalb seiner isolierten Zelle zu überblicken, verhindert der pike zjarri jeglichen Kontakt von außen. In diesem Kontext sind Virilios Berichte nützlich, um sich die Erfahrung in dieser Art von geschlossenem Raum vorzustellen. Er beschreibt das Bewohnen eines Bunkers entlang der nordfranzösischen Küste wie folgt: „Ich war am meisten beeindruckt von dem Gefühl, innerlich und äußerlich sofort erdrückt zu werden.“ [29]
Im Allgemeinen wurden Bunker im 20. Jahrhundert gebaut, um Soldaten vor feindlicher Gewalt zu schützen, und die Bunker in Albanien waren keine Ausnahme. Hoxha stellte sich eine totale Militarisierung Albaniens vor, in der sich jeder Zivilist gegen ausländische Invasoren verteidigte. Zusätzlich zu den Bunkern baute die albanische Armee ein komplexes Tunnelsystem mit Artillerie- und Waffenspeicher, einer unterirdischen U-Boot-Basis, Flugzeugtunneln, einer geheimen Kommandozentrale für die Armee und privaten Residenzen für Spitzenbeamte in der bergigen Region Skrapar des Landes. [30] Das Ausmaß sowohl des Bunker- als auch des Tunnelprogramms wirkte sich jedoch nachteilig auf die albanische Wirtschaft aus. Letztendlich machte die Verbreitung der Bunker sie zu nutzlosen Verteidigungsunterständen, deren wesentlicher Zweck negiert worden war. Die unzähligen Bunker führten jedoch schließlich zu einer langsamen Übernahme der Form in den Alltag. Da sie ihren militärischen Verteidigungszwecken nicht mehr dienten und den meisten Albanern zugänglich waren, nahmen sie eine neue Funktionalität als Kioske, Lagereinheiten und Kirchen an. Tatsächlich finden viele Interviews in Payens Dokumentarfilm innerhalb der Mauern von umfunktionierten pike zjarri-Bunkern statt, darunter ein Restaurant, ein Nachtclub und ein Tattoo-Studio. In seiner postmilitärischen Nutzung verwandelte sich der Bunker im gewöhnlichsten Sinne in einen Produktions- und Konsumraum.
Notizen
[1] Elez Biberaj, Albania in Transition, 26. Amendment occurred in 1976.
[2] “Penal System,” in Albania: A Country Study, eds. Raymond Zickel and Walter R. Iwaskiw (Washington: GPO for the Library of Congress, 1994), http://countrystudies.us/albania/168.htm; The population of Albania in 1985 was approximately 2.97 million (Google Public Data provided by the World Bank: https://www.google.com/publicdata/explore?ds=d5bncppjof8f9_&met_y=sp_pop_totl&idim=country:ALB:KSV:MKD&hl=en&dl=en).
[3] Enver Hoxha, With Stalin: Memoirs, (Tirana: The 8 Nëntori Publishing House, 1981), 12.
[4] Pre-World War II, eighty percent of the Albanian population was working in agriculture (Biberaj, Albania in Transition, 20).
[5] Tito was General Secretary of the League of Communists from 1939 to 1980. He was also the first president of Yugoslavia (1953-1980) and served as Prime Minister from 1944 to 1963.
[6] The Warsaw Pact was defense treaty between Central and Eastern European nations from 1955 to 1991.
[7] “Albania and China,” in Albania: A Country Study, eds. Raymond Zickel and Walter R. Iwaskiw (Washington: GPO for the Library of Congress, 1994), http://countrystudies.us/albania/39.htm.
[8] “The Communist and Nationalist Resistance,” in Albania: A Country Study, eds. Raymond Zickel and Walter R. Iwaskiw (Washington: GPO for the Library of Congress, 1994), http://countrystudies.us/albania/32.htm; Historian Elez Biberaj asserts, that unlike many other communist states in the Eastern bloc, “Communism in Albania was homegrown,” (Elez Biberaj, Albania in Transition: The Rocky Road to Democracy (Westview Press, 1998), 20). But the influence of Tito on the rise of the Albanian Communist Party should be noted. Tito convinced the Albanian communists to forgo the emphasis on Marxist-Leninist policies to focus on national liberation. This rhetoric, combined with brute force, contributed to their rise in power in Albania.
[9] Heavy industry is not a technical term but generally refers to major industrial operations including steel mining, chemical plants, or ship building versus light industry, which includes furniture making, textiles, printing and the production of other consumer goods.
[10] “Imposition of the Stalinist System,” in Albania: A Country Study, eds. Raymond Zickel and Walter R. Iwaskiw (Washington: GPO for the Library of Congress, 1994), http://countrystudies.us/albania/66.htm.
[11] Teresa Rakowska-Harmstone and Andrew Gyorgy, Communism in Eastern Europe, (Bloomington: Indiana University Press, 1979), 196.
[12] Eventually, he chose Ramiz Alia as his successor, even though Mehmet Shehu was considered to be the most powerful man in Albania after Hoxha. Shehu committed suicide in 1981, although the events surrounding his death still remain contested.
[13] Elian Stefa and Gyler Mydyti, Concrete Mushrooms: Reusing Albania’s 750,000 Abandoned Bunkers, (Barcelona: dpr-barcelona, 2012), 25.
[14] Stefa, Concrete Mushrooms, 24.
[15] Stefa, Concrete Mushrooms, 49-51.
[16] Some reports name Alfred Moisiu as the architect of the bunkers. Moisiu was elected director of engineering and fortification in 1971 and deputy defense minister in 1981.
[17] Although no translation of the letter that Zegali wrote to Hoxha is available, the original letter can be found at http://agjencia.info/2010/07/12/josif-zegali-letra-akuze-per-eproret-drejtuar-enver-hoxhes/.
[18] Stefa, Concrete Mushrooms, 32.
[19] Biberaj, Albania in Transition, 74.
[20] Stefa, Concrete Mushrooms, 46.
[21] Stefa, Concrete Mushrooms, 38.
[22] Valerie Hopkins, “From Bunkers to Businesses,” Works That Work, no. 3 (n.d.), https://worksthatwork.com/3/albania-bunkers.
[24] Martijn Payens, Mushrooms of Concrete (documentary film), 2012, vimeo.com/50512991; This archival footage was provided courtesy of the Arkivi Qendror Shteteror i Filmit, though I was not able to confirm the exact title and year.
[25] Paul Virilio, Bunker Archeology, (Princeton, NJ: Princeton Architectural Press, 1975), 12.
[26] “Bunker, n.1,” OED Online (Oxford University Press), http://www.oed.com/view/Entry/24799.
[27] Stefa, Concrete Mushrooms, 39.
[28] Stefa, Concrete Mushrooms, 39.
[29] Stefa, Concrete Mushrooms, 36.
[30] Virilio, Bunker Archeology, 11.
Filme
Payens, Martijn. Mushrooms of Concrete (documentary film). 2012. vimeo.com/50512991.
Literatur
-Biberaj, Elez. Albania in Transition: The Rocky Road to Democracy. Boulder: Westview Press, 1998.
-“Bunker, n.1.” OED Online. Oxford University Press. http://www.oed.com/view/Entry/24799.
-Hopkins, Valerie. “From Bunkers to Businesses.” Works That Work, no. 3. https://worksthatwork.com/3/albania-bunkers.
-Hoxha, Enver. With Stalin: Memoirs. The 8 Nëntori Publishing House, Tirana:1981.
-Rakowska-Harmstone, Teresa and Andrew Gyorgy. Communism in Eastern Europe. Bloomington: Indiana University Press, 1979.
-Stefa, Elian and Gyler Mydyti. Concrete Mushrooms: Reusing Albania’s 750,000 Abandoned Bunkers. Barcelona: dpr-barcelona, 2012.
-Virilio, Paul. Bunker Archeology. Princeton: Princeton Architectural Press, 1975.
-Zickel, Raymond and Walter R. Iwaskiw, editors. Albania: A Country Study.
-Washington: GPO for the Library of Congress, 1994. http://countrystudies.us/albania/index.htm.
-An excerpt from The Following Is A True Story: Fiction, Bunkerization & Cinema in Post-Socialist Albania
By Alison Reilly
Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Art History, Theory and Criticism
Department of Art History, Theory and Criticism, The School of the Art Institute of Chicago, Spring 2015
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